原文標題：《OPUS：龍脈常歌》遊戲開發精華—關卡設計
原文網址：https://bit.ly/2YasdfT
https://medium.com/@sigono/opus-%E9%BE%8D%E8%84%88%E5%B8%B8%E6%AD%8C-%E9%81%8A
%E6%88%B2%E9%96%8B%E7%99%BC-%E9%97%9C%E5%8D%A1%E8%A8%AD%E8%A8%88-8ab0291d209e
嗨，我是 Scott，在 SIGONO 擔任主關卡設計兼執行製作。
不論你是產品設計師，還是玩 Minecraft 長大想做遊戲的孩子，遊戲有一種跟人生困境
一樣，會去阻礙你的東西，叫做謎題。而如何把這些謎題，從小到大排好一個舒服的順序
，讓玩的人有種：
「我潮棒，任何困難都迎刃而解」
這種設計謎題（製造問題）的人，就是我們所稱的「關卡設計師」
閱讀這篇文章，你會學到：
如何從無到有設計遊戲關卡，並說服你的夥伴一起下海幫忙
你就可以‥
https://miro.medium.com/max/875/1*nSTT2l77UXdjM0Te0XgLAQ.png
就跟變魔術一樣
讓我們看看以下的魔法，讓你走向人生勝利組，不勝利也能成為半個評論家。
| 警告：遊戲類別眾多，以下內容僅適用於特定類型
| 像是 OPUS：龍脈常歌 這款遊戲
那我們開始吧，首先是…
謎題是為了被解決，而解決謎題，必須從思考如何互動開始…
是為了什麼而互動呢？
開始時會先跟製作人討論謎題是什麼，以龍脈常歌為例，這是一款角色會潛入小行星的深
谷之中，尋找龍脈的故事…
https://i.imgur.com/F0GxarZ.jpg https://i.imgur.com/5AydNKD.jpg
https://i.imgur.com/fJlslQN.jpg https://i.imgur.com/K0pk3RT.jpg
此時就是看著概念圖開始想像，玩家要怎麼樣的互動才能解決遊戲的謎題／困境呢…
最後我們大致定出了幾個方向，並開始發展
https://i.imgur.com/qGmkgDC.png
主要偏向橫向 2.5D 的冒險，限制角色的移動空間，暗示著只要往左右其中一個方向（而
非四個），就會解決問題
https://i.imgur.com/ySBq9LJ.png
開始時很多幻想，像是炸藥的設計都進來了
https://i.imgur.com/w8GdBWQ.png
此時也要大致決定地形的高度與斜度，不然下一個階段實驗會有很多困難
互動真的有趣嗎？符合情境嗎？
有了方向後，我們快速設計了幾種互動，並將角色丟到充斥各種元件的空間，實際操作去
感受有不有趣。
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早期的互動比較多：包含跳躍、攀爬、匍匐前進、放置炸藥…
| ＭＥ：秘境尋寶，當然要跳躍、炸藥、拉繩索！
| 工程師：遊戲重點是故事吧
| ＭＥ：嗯…我錯了，謝謝提醒
| 工程師：不，我只是覺得跳躍＆繩索系統很難做
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實驗後，因為考慮到遊戲性比較輕，只保留：跑步、走路、攀爬、開門、採集，這類不激
烈的互動
玩家會怎麼感受這些互動的氛圍呢？
有了基礎的互動後，接著要找出攝影機的主視野，因為遊戲不是 SAO，不管輸入什麼指令
，我們只能透過螢幕去感受它，要處理的事情有兩個重點：
．角色移動的速度
．攝影機離角色多遠
這幾件事情是環環相扣的，而且跟遊戲的氛圍息息相關，我們先固定角色速度，然後參考
下圖
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鏡頭越靠近，場景物件會越快跑出畫面，因為變化快，視野窄，氣氛也會比較緊張
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鏡頭越遠，場景物件會比較慢跑出畫面，玩家能掌握大多的場景狀況，會讓氣氛比較緩慢
安心，也比較適合我們偏重調查敘事的遊戲
怎麼決定互動的節奏呢？
找出氛圍後，接著我們要找出互動的次數，也就是「多久讓玩家進行一次有意義的操作」
，為了做到這點，初步將玩家的互動氛圍兩種，分別為：
．大互動：打開大型機關，費時久，多半可以推動劇情
．小互動：調查／撿拾物品，費時短，用來彌補大互動與大互動中間的空檔
https://miro.medium.com/max/875/1*6N9oe6IIFR8O2jQW4Rhx-A.png
畫面大約是三個攝影機寬，大約決定出大互動與小互動的發生頻率
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最後找出的結果：換算成秒數的話，平均每五秒內一定會有一個東西可互動，然後十秒到
二十秒間，會取得一個比較大的成就感（大互動）
到這邊為止，互動的「種類」「氛圍」「節奏」，都找出來了，可以說是謎題的基本元件
規範都有，接下來就是將它排列組合了。
開始製造問題…不，是開始設計關卡了…
建立關卡設計文件
此時關卡設計師要跟編劇討論，了解該關卡的故事、氛圍、有什麼特別要製作的機關等等
。
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早期劇本的一小角截圖，大致描述了台詞、畫面、撿拾道具的種類
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此時會參考美術的場景文件，配合劇本文件去想像可能的動線
https://miro.medium.com/max/875/1*UyGkUE9wpvXQ7yNKCNcEgA.png
依據美術跟劇本的需求，繪製簡單的關卡設計圖，作為施工的基準
實裝互動原型，提前證明內容是「好玩」的
依據關卡設計圖，試著搭出整個關卡，以龍脈常歌為例，至少需要標註「互動方式」、「
對話」、「表演」、「拾荒點」、「調查物」、「機關」、「視覺焦點」、「動線」…幾
種內容，但如果化繁為簡的話：就是「視覺焦點」「大互動」「小互動」「動線」，四個
項目最為重要。
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會盡可能將關鍵的需求都寫在遊戲中，可以讓團隊快速建立共識，而不是只看著文件想像
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標註好「視覺焦點」「大互動」「小互動」「動線」四種關鍵後，可以看出該關卡的節奏
，避免小互動太多造成冗餘，或是大互動太多搶走焦點
這階段會依照之前的規劃，製作可互動的關卡原型，目標是要做出「即使沒有美術加持，
測試者也會覺得好玩的內容」
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最後互動原型的樣子，此時已經是個可以遊玩的遊戲了。
這階段的測試量很大，測到不好玩，就要立刻改，原則很單純，因為如果沒法在這階段傳
達出「劇情需要的情感」、「互動需要的樂趣」，進入美術量產就會聽到一些對話，當然
我夢到的：
| Ａ：欸製作人說關卡的動線要縮短兩倍，不然情緒有點悶
| Ｂ：啊靠背上個月已經進入美術量產這不是要打掉關卡全部重做嗎[email protected]#!(*$#@$%@#[email protected]#!
嗯，所以成熟的大人，一定會測試好，才會交給美術喔
美術要加入了…
從這段開始，我們會使用遊戲中的一個場景舉例，大致會把流程依序切成三段：場景模型
設置->演出設置->打光特效，參考如下：
https://miro.medium.com/max/875/1*ZHbOp3ikas27rEs3HXedOA.gif
場景模型設置：噹噹噹！瞬間場景就長出來了！
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演出設置：噹噹噹！角色突然有動作了！
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打光特效：噹噹噹！美術說要有光，就有了光！
看起來好像丟給美術就會完成了，但這是滿大的誤區，因為美術在繪製時，跟初期的關卡
設計師必須密切合作，我們一一舉例如下：
場景模型替換需要注意…
場景模型替換後，關卡設計師要注意的是：如果沒有確定空間規劃，要改會變成這樣：
| ＭＥ：嗨嗨，美術大大，我想把樓梯移動到左邊，玩家就可以早點爬上去
| 美術：那會擋到門，當然不可以啊
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樓梯前後的場景都搭好了，基本上要換樓梯的位置，等於是美術要毀掉整個空間重做
演出設置需要注意…
模型置換完成後，劇本中原本的演出文字會被置換成真正的動作：如果沒有在初期指定好
表演的方向，到時就會變成這樣：
| ＭＥ：嗨嗨，美術大大，角色看不到臉，我想讓他面對鏡頭
| 美術：當然不可以啊，你要我把整個場景轉180度重做嗎？
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角色面對著星空的畫面跟動作刻了很久，如果突然想讓他背對星空，做表演的美術會森77
的
打光特效需要注意…
打光看似美術，但其實與關卡設計有非常密切的關聯：如果沒有在初期決定好哪些部分的
光影要強調，就會變成：
| ＭＥ：嗨嗨，美術大大…我可以…
| 美術：當然不可以啊（？
好吧，我們直接講要注意什麼，兩個常見的重點：
．需要提示／隱藏的通道
．需要提示的調查物件
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需要提示的通道：黑洞觀測站左右有隱藏的道路，需要鼓勵玩家去探索
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需要提示的調查物件：右邊的滅火器一開始不是很顯眼，為了讓玩家注意到，後來強化了
特效
以上就是關卡設計的基本
可能會有人說老天，關卡設計師要考慮那麼多，這樣不是從解謎、劇本、表演、打光，都
了解才能做嗎？
我們認為的確是這樣，每個關卡就像是一個迷你的小劇場，關卡設計師要能全面性的理解
這些，才能做出設計，並且與程式跟美術溝通。
所以懂了這些，就能做完關卡？
沒有，這我覺得也是一大誤區：
完美不修正關卡，是不存在的，一個超強的主設計師只能降低修改的次數，但不會避開修
改本身。這句話代表的意義是：
不測試，我們永遠不知道關卡好不好玩。
你以為的開發流程
https://miro.medium.com/max/2000/1*laprhaGrve_ociHo_yurGg.png
從設計一路做到完成的變化
實際的開發流程
https://miro.medium.com/max/1400/1*L1b_1h1BhidsGSd-Dg2e_A.png
每一次測試，如果不通過，都得立刻退回上一個階段，不能錯上加錯
所以如何建立好的流水線，建立穩固的測試步驟，逐一驗證才是真的。而且透過測試，你
還可以這樣：
| ＭＥ：欸這個打光太弱了，根本不會有人注意到這裡有門
| 美術：當然不可以啊——你知道改了那光我之後得＠％＃＠＄％（省略
| ＭＥ：可是你看測試結果，玩家會卡關…
| 美術：可…可惡
讚吧（？
也要提醒，測試目標的定義要小心，不要訂出團隊達不到的目標，否則反而會癱瘓流水線
，適度的容錯走向下一階段，有時也是必須的。
https://miro.medium.com/max/875/1*hrj8b1Eo1aNGuS3EXEFg4g.png
透過每周尋找內部／外部測試者，去蒐集每次的使用者回饋，集體評分、檢討、討論。
https://miro.medium.com/max/875/1*zzlvONq8902fY0B15n5xFQ.png
我們會去統計每一個測試者的通關時間，去做微調
https://miro.medium.com/max/875/1*RnMp6TI2l6f7n8j5U9TI6w.png
每週進行一次測試，上述是第58週至74週的測試紀錄資料夾
以上，就是 OPUS 龍脈常歌的關卡開發紀錄（的血淚冰山一角）
都看到這裡了，想必你也可以成為一個關卡設計師了（？
如果還不行的話，這邊提供一些好的乾貨文章，未來大家都可以解決人生的關卡：
Level Design Workshop: Blockmesh and Lighting Tips
https://www.youtube.com/watch?v=09r1B9cVEQY
How Level Design Can Tell a Story
https://www.youtube.com/watch?v=RwlnCn2EB9o
我是 Scott，SIGONO 的關卡設計師兼執行製作，關卡設計其實需要很多人一起完成，是
一種蠻紀律的工業化活動，大家一定要珍惜自己的夥伴～
希望產業越來越好 <3
關於 OPUS：龍脈常歌
一個結合太空探索與冒險解謎的敘事遊戲。未知的小行星「龍脈」由於其礦藏蘊藏的巨大
能量，成為眾人爭奪的目標，能唱出龍脈之歌的少女——艾妲，將與立志探索龍脈的少年
一同冒險，揭露宇宙的遠古神話。
如果有興趣，歡迎看看我們的遊戲
https://store.steampowered.com/app/1504500/OPUS/
本篇是 SIGONO 講堂的第二篇文章，我們的第一篇文章在這裡
《OPUS: 龍脈常歌》遊戲美術開發 — 角色設計
https://bit.ly/3nLNo2b
https://medium.com/@sigono/opus-%E9%BE%8D%E8%84%88%E5%B8%B8%E6%AD%8C-%E9%81%8A
%E6%88%B2%E7%BE%8E%E8%A1%93%E9%96%8B%E7%99%BC-%E8%A7%92%E8%89%B2%E8%A8%AD%E8%
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