※ 引述《fnm525 (僕が持ってるものなら)》之銘言：
: 布萊希特討厭傳統的戲劇，也就是那些「亞里斯多德式的戲劇」
: 傳統戲劇希望人們帶入角色，認為戲劇是對現實的模仿
: 布萊希特則是希望觀眾和角色要保有距離，不要帶入角色中，要他們透過戲劇好好來反思自
: 己的生活，為此他提出了「疏離效果」這個理論
: 要達到疏離效果，要從各種方面去「異化」
: 比如背景選用陌生的，對應到ACG的話就此各種架空背景，如異世界之類的
: 還有表演方式，故意打破第四面牆，以及旁白的存在
: 各位覺得有哪些ACG作品是「疏離效果」的最好示範呢？
小弟之前也沒學過，不過查一下 真的還滿有趣的
異世界和「疏離效果」沒什麼關系
「疏離效果」主要是避免觀眾帶入角色中
一般故事都會希望 觀眾可以代人角色中 和角色一起熱血或感動
例如 和 Elric兄弟一起找回身體
和愛倫一起對抗巨人
會無法代入有以下几個理由
1.失敗的作品
原文推文有提到很多，因為作品太失敗了，所以完全無法代入。
例如像龍傲天一樣的主角讓人沒有共鳴感
2.諷刺作品
例如 動物農莊、儒林外史
作品本身就是讓你看這可笑的一切
所以不會讓你有代入感
3.群像劇
因為主角太多，無法專心代入
但很多好的群像劇還是會讓人代入
例如 權力遊戲，大家還是希望 小惡魔可以活到最後
「疏離效果」則是故意再做出這種無法代入感覺
以第四面牆的方式
電影 黃金時代 就有這種效果，演員直接和觀眾對話
硬要說的話 寒蟬 奉 就有一點
2%坦白告訴你，每場故事都只是個局
就算全員陣亡也不可惜，只要專心找真相和解步即可
不需要為各棋子的悲慘命運而感傷

你要先搞清楚Brecht反的帶入是什麼才能讓討論繼續，他的帶入一直是對Aristotle詩學的回應，而非西恰這邊在談的帶入角色