「若你只有經驗，只想著自己看過聽過的故事，不管來源是舞台劇、電影、電視及其他
，你要如何評斷自己作品的品質呢？你只能互相參照，要是長得像那些成功作品，那可能
就可稱為有品質了吧......是嗎？其實你沒有發覺的是，你只是在複製而已。你只是在回
收你的經驗，把其他作家的作品編成你自己的作品。」
「看見所有過去作品中的形式是怎麼運作的，在所有作品之下都能看見這形式。
如此，你才能把玩形式，妥善應用並隨機應變即興創作。我的野心就是讓作家們
感知道，在所有故事之中，那雖然複雜，卻十分穩定的形式：從童話故事到哈姆雷特
都有。如此作家才能把玩形式，限縮、擴張、倒轉。而不受老梗的奴役。」
「寫作時，摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成
的模型加以對照，並據以調整。非科班的作家稱之為『直覺』，其實只是習慣使然，
而且有嚴重的局限：若不是在模仿心中這個原型的模式，就是自以為是地企圖顛覆這個
模式，但這兩者絕對都稱不上什麼技巧，只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調」
以上出自：https://goo.gl/vJDzxf
很多人好像都把老梗跟故事結構或敘事較巧搞錯
主角遇到困難然後突破不是老梗
是故事的結構安排：展開→衝突→解決，基本的三幕劇結構
你的主角遇到困難用跟以前創作者一模一樣的方法解決才叫老梗
所以老梗才會是問題
而且一直都會是問題
以為腳色所有遇到的困難情境都能用一樣的方式解決
太陽底下沒有新鮮事
不過是不思長進又愛偷懶的創作者拿來敷衍觀眾的藉口
不去發現這些新鮮事，要怎麼說服觀眾你腦海中的世界是有趣的？
老梗如果不是問題，哪會有劇本荒之說？
老梗如果不是問題，那市面上所有作品早都該用同一種題材、用同樣的情節展開、
然後大賣了，畢竟都有老梗可以抄幹嘛不抄？
難不成那些投資人跟出版社比觀眾更不愛錢嗎？
不要再說甚麼老梗新用這種邏輯矛盾的詞
優秀的創作者會模仿的只有形式跟結構
獨特的情節不一定會是優秀的故事
但是所有優秀的故事都是來自於獨特的情節
情節不一樣的就不叫老梗
連情節都跟人家一樣的算哪門子老梗新用
如果有人質疑文章內的作者對於老梗的批判
可以去google一下羅伯特‧麥基這個人跟他教過的學生
我想他或他的學生隨便一個人講話的份量都大於這個小圈圈

有很多是連把老梗好好說個故事都辦不到的失敗品

看起來問題是無聊

不是 這個跟C洽的關聯是?

怎麼沒頭沒腦的提這個 還順便嗆小圈圈

其實我覺得認真討論也無妨吧，畢竟acg也是劇情的載體，總有一天會遇到老梗比如輕小說界就是老梗浮濫的典型

老梗的確不是問題啊，劇本荒我還是頭一回聽說，然後同樣的異世界題材玩出各種花樣大賣也是現正發生的