※ 引述《lexmrkz32 (SayHi)》之銘言：
: 　　假設沒有神祕力量介入，大眾挑出一個得票最高也很適合改編成動畫的台灣作品，
: 由政府和民間一起出資將動畫外包給日本（至少腳本和系列構成這類要日本主導），
: 會不會比起現在全部由台灣自製動畫有搞頭？
: 就有點像東離和霹靂的合作模式，日本方面出他們擅長的劇本，
: 而霹靂提供布袋戲專業的攝影方式，只是反過來變成台灣提供劇本，
: 由日本方面專業的動畫製作技術來詮釋這個故事。
: 這樣會不會比較有機會打開台灣的市場？
最大的問題是台灣現在的創作風氣自嗨感很強，「長篇作」劇情、考據往往喜歡走架空，對於人物的互動、情理稍嫌兒戲，簡言之就是缺乏創造一個細膩的書中世界。
我認為這也是銷售屈居下風的原因，上述的問題中國網路也有，當然日本的也是如此，但是他們有辦法靠練蠱練出像樣的作品脫穎而出，台灣因為兩國的良作傾軋，本土新人很難維持創作熱情。
即便處境如此不利，從同人場上仍可以挖掘出不錯的良作，甚至可以找到良率頗佳的原創作家，我覺得台灣想殺出自己的創作環境，最好是建立起正向的討論平台，透過書迷分享心得、分析作品積極曝光良作。
只有書迷和作家、寫作新人的良性互動可以激勵出熱絡的創作風氣。
現有的評論系統只能鼓勵該文的作家，只是啦啦隊系統罷了，我覺得賣書可以參考，但不適用於提振風氣。
這種啦啦隊評論甚至無助於推坑。
唯有提振寫作互動、挖掘璞玉、書迷積極推廣，三者齊下才有辦法再創盛況。

台灣作家最會的就是藐視讀者

樓上有關鍵字嗎

不是嘛 就是沒錢R 為什麼同人展有創意 報名就能出然後能賺R又不像日本那種直銷模式 你看我們尾田大大秒賺斗金你也可以

同人展的作家除了大膽直接印書外，有些會先網路連載、寫短篇培養讀者。 也有從同人文出道的

我贊同要有正向的討論平台，至於如何成立我認為號召力很重要，現在台灣能發表作品的地方多而雜，聚集熱度的效果不佳，讀者沒有良好的認識管道，作品相對無人問津

錢指的是生計 不是投錢就會產出來