※ 引述《ROMEL (Bin)》之銘言：
: ※ 引述《OrO3 (OrO3)》之銘言：
: : 剛剛看完 四月是你的謊言
: : 裡面出現了，同一首曲子，因為演奏者不同，而聽起來感覺不一樣
: : 像是「這真的是蕭邦的XXX嗎? 聽起來跟前面的人都不一樣」之類的情節
: : 或是，藉由曲子傳達一些演奏者的心理、情緒、想法
: : 「你喜歡哪一個呢？長頭髮的女孩子？還是短頭髮的那位？」
: : 「耶?才沒有這一回事？」
: : 「才怪，你的曲子都傳達的一清二楚了。」
: : 仔細想想，這樣的情節還蠻常見的
: : 甚至連古代的故事都有這樣的情節
: : 蔡邕是東漢時的大音樂家
: : 有一次，一位朋友請他吃飯。他剛走進朋友家門，聽見裡面有人在彈琴。
: : 他聽了一會，說：「請我吃飯，為什麼這琴聲中卻透著殺氣呢？」於是就
: : 回去了。朋友忙去追他，並問他為什麼，蔡邕就實說了，大家都很驚訝。
: : 彈琴的客人說：「我剛才彈琴時看見一隻螳螂準備撲向一隻鳴蟬，我擔心
: : 它撲不到。這大概是你說的殺氣吧！」
: : 我覺得很奇怪
: : 如果是作曲家，那他可以寫曲，讓音符的不同，傳達出不同的情感
: : 但如果是演奏家，基本上都是依照樂譜演奏
: : 不能擅自變調，或改變節拍，讓同一首曲子有不同的感覺
: : 而比賽用的也是鋼琴，連樂器都被指定了
: : 那這樣，除了有沒有彈走音之外，有沒有彈錯節拍之外
: : 真的能讓人覺得「這首曲子因為演奏者的關係，讓曲子聽起來的感覺不一樣」嗎？
: 樂譜上的一切記號，畢竟只是作曲家認為他想要的聲音效果的最接近狀態的編碼，
: 若以實際演奏狀況來看的話，這編碼還很不精確。
: 若沒有親自與作曲家請益，又怎麼能確定你所演奏出來的聲音效果就是作曲家想要的呢
？
: 更何況作曲家自己的想法也是有可能會變的呢！
: 想到最近在台北聽鋼琴家Lifschitz彈奏貝多芬最後三首鋼琴奏鳴曲的狀況，
: 他的演奏就是非常個人化的。
: 下面是四年前他在台北演奏同曲目的影片，細節可能不盡相同，但是詮釋的大方向差不
多
: 。
: https://youtu.be/Mdruy-oQ4NQ 第30號
: https://youtu.be/EunlqUStIJc 第31號
: https://youtu.be/Ual9AB24Eac 第32號
: 跟下面的鋼琴家Maurizio Pollini的演奏影片比較一下
: https://youtu.be/P5-oYiF6FVs 第30號
: https://youtu.be/ZoVIY3ZQ2FM 第31號
: https://youtu.be/P_q4RGARsdQ 第32號
我換一個比較容易聽出來的例子好了，
下面這是舒伯特第21號鋼琴奏鳴曲第三樂章的兩個演奏錄音。
第一個是俄羅斯鋼琴家Sviatoslav Richter的演奏
https://youtu.be/KzIPq1Va5eg
第二個是英國鋼琴家Cliffod Curzon的演奏
https://youtu.be/-A8HwabB8MQ
有沒有感覺不一樣了？
不過Richter本來就是那種「我覺得我感受到的速度才是正確的」的極端個人化演奏者就
是了......

好像有不一樣 但是說不出哪裡不一樣

光是快慢大小聲漸強弱的差異就可以差很多了你看威風凜凜還可以演奏成我們這一家(x)

鋼琴也有after beat的技巧

每個人詮釋作曲者的想法不同啊 會有差異很正常 畢竟你不是作曲者本人 演奏時就是只能用自己的想法去揣摩曲子的意境