太喜歡下女的誘惑了，不小心又約了朋友去二刷（好害羞XD）
也順便爬完影評。
大部分的文章都是著重在性別、情慾翻轉的面向，
這篇文章的觀點比較少見，從符號著手，
電影畫面中的「符號」、建築中的「符號」等等去分析，
還提到了德勒茲和傅柯，相當精采！
全文轉載自網站 BIOS Monthly http://goo.gl/f7DHd6（排版較好讀）
====
回顧朴贊郁導演先前的作品，如果《原罪犯》是對於欲望本身極限的叩問、《蝙
蝠：血色情慾》是對人性欲望奇幻擴寫的嘗試，《慾謀》則是回到一個家庭的範圍
去重新濃縮的話，那麼《下女的誘惑》無疑是這段時間以來，朴贊郁的集大成。
在對人性的邊界以及收放有了準備之後，《下女的誘惑》呈現的是一場多重的
「越界」之旅，在兩個半小時篇幅中除了緊湊的敘事，還加上了精密的符號遷移。
越界的主體從朴贊郁一直以來深描的對象下手：人性的「慾望」。小偷世家的女子
被賦予偷竊的臥底任務，前往秀子小姐家擔任女僕。「再睡一下吧，我想還要很
久。」車伕在進入莊園大門之前說。此後的電影畫面不斷聚焦在「封閉」的本質
反覆描述：沈重的大門、漆黑的森林、緊閉且懸置於高樓的鐵窗。種種意象跟小
偷女子和伯爵對金錢的慾望互相呼應，給了整部電影一個不祥的預告。
有趣的是，莊園與禁閉的主題，在過去的小說與電影裡其來有自。經典驚悚電影
《鬼店》（The Shining, 1980）中母親帶著小男孩第一次走進迷宮的中心，媽媽當
時說：「你本來有想到這裡會這麼大嗎？」「沒有。」小孩回答。言談裡，迷宮
（物件）對角色開始產生意義。《下女》在開場也給了我們類似的提示，秀子問新
來的下女「你不喜歡這個地方對吧？這裡照不到太陽。」在此，莊園是遺產，是所
有人互相角逐的目標，同時也成了慾望精準的投射，一處陽光無法觸及的所在。慾
望在此被用不同的方式反覆描述著：黑暗、封閉、沈重、禁錮。下女對秀子小姐的
一舉一動，都是表演，都是形式的枷鎖。
而這些負面集合在秀子小姐沐浴這一場極亮、極白的戲裡，做了一次全面的鬆動。
整場戲最後在沒有台詞與音樂的情況下，度過了近一分鐘之久。主僕之間的位階，
以及下人所應提供的服務，在此都從「陰謀」漸漸過渡為「情慾」的表徵。形式的
表演不再是以剝奪對方的利益為出發，而是在磨牙漫漫的過程裡，如下女最後所
說：「牙齒變平滑了。」言談間甚至省去了稱謂，真正移除的，正是兩人之間關係
的障礙。也從這個地方開始，方才晦暗的種種，最後其實都推給了伯爵與老爺。
符號有了鬆動，位移才能開始。這也是故事「第二部」的關鍵處。從劇情揭露秀子
小姐的視角開始，故事對觀眾而言才比較接近「真相」。當客觀事實只有一個，那
第一部到第二部的翻轉，就只是導演為了強化主旨設計的敘事方案。在這裡「翻
轉」仍只屬於導演，而不屬於角色。儘管如此，重複的事物已經開始改變意義。最
精巧的證據就是當小偷在一開始進入莊園時，被特寫一個由卑躬屈膝敬禮而抬頭的
畫面，當時，她額頭上佈滿汗水、神色戰戰兢兢的樣子，是伯爵想像中的視角。而
幾乎一模一樣的畫面，出現在秀子與下女第二部交歡的場景，秀子看見下女從雙腳
間抬起了頭。這一次，幾乎一模一樣的畫面，下女臉上已經寫滿了交歡與解放的快
樂。這是慾望將規訓收編的特寫，看似臣服的形象，成為反規訓主要的過程。抵抗
的本質在這裡已經不是破壞，而是吸納符號，再將符號反轉。居高臨下的限制，如
今被收攝進慾望的深淵。
這是導演心目中最遠、也是最理想的跨越。當世界由一連串有限的符號所構成，引
進新的符號本身並不能抹滅原有的符號權威。因此最徹底的推翻，是從符號下手，
改變詮釋的本質。這樣的翻轉在德勒茲的《卡夫卡：少數文學》
（Kafka：Pour une Littérature Mineure, 1975）中可以見到系統性的評論。
在對《審判》一書的剖析中，德勒茲指出作品裡所有的人都是法律機器的部份，
而《審判》全文的本質正是從弱勢的視角出發、進行觀看，踏上翻轉整組既定符號
的過程。《下女》所做的，同樣也是對符號意義的更新。回到事物的零度，再重新
出發。
這也是為什麼經過大幅改編的下半部電影，不能結束在看似最動人的「毀書」景；
甚至結構上，它也只能擺在後三分之二處的緣故。肉身逃亡、物件破壞，從不是朴
贊郁的重點。在他將抒情保留給觀眾的同時，真正的翻轉仍要還給角色。從第一部
到第二部，是從伯爵的視角轉移到秀子的視角；第一部的篇幅大半可說是未曾發生
過、僅存於伯爵腦海的故事。這是導演技術的切換。而故事真正的意義在角色自行
翻轉過世界觀的同時，才能顯現出來：那是電影最後規訓與恐懼的符號，終轉化為
情慾角色的魔幻時光。
然而，羅生門式的敘述，最後卻交叉出一個死角，圍繞在小偷身上。不難注意，她
在最後逃離精神病院場景裡的果斷與專業，跟第一二部裡無論慌張露餡、或進入莊
園當晚就為性（為愛？）痴狂的形象，皆格格不入。只有當小偷拯救要上吊的秀子
後，兩人間的合作關係才完全坦白。因此，此前產生了一段敘述上真正的死角；我
們只得伯爵腦中的版本、跟秀子眼中的版本。真正的小偷究竟有多害怕？第一晚性
愛是以什麼態度面對？我們不得而知。當人物引退後，世界歸給了符號，成為一個
等待詮釋的空白空間。除此之外，揉合日、英的貴族想像，以及純子被驅離之際問
伯爵的「原來你也會說韓語？」都揭示了行為作為符號載體的性質。
綜觀整部電影，跨界／翻轉的動作在許多部分都被反覆強調著：行為的本質（目
的）、主僕的關係、加害與被害、異性到同性、規訓到解放。因此，就性別與情慾
部分單純地解讀電影，是有些狹隘的。慾望轉移、以及符號意義的遷徙才是電影的
核心主旨。傅柯在《外邊思維》中，透過〈至高者〉的故事表示：對法律的挑戰，
永遠只會強化法律的存在本身。只有當新秩序重新統攝了相同事物，推翻才可能有
新的視野。在傅柯所舉的那故事裡，新秩序的代表者是病痛跟死亡；而對《下女的
誘惑》而言，則是朴贊郁在過去作品裡耕耘的人性、性、愛、與慾望。