台灣音樂創作人職業工會（MCU）的105位會員，面臨作品被使用卻收不到應得版權費的狀
況。總幹事彭季康舉出，1990年代如張惠妹《姊妹》、張學友《吻別》創下百萬銷售的專
輯，詞曲作者至少能領百萬元版稅，對照今日備感辛酸。
「數位化的版權改變，不止音樂，電影、文本創作者權益都被消耗殆盡，修法工程困難且
浩大，但不解決的話，創作人很難生存。」創作人賴以為生的權利金來源，分別為「公開
播送」「公開表演」與「公開傳輸」，隨著數位化時代來臨，平版、手機已取代電視台與
電台，有10％轉型成公開傳輸，「但公開傳輸數字成長僅1％。」
「如果免費平台提供相同內容卻無需支付授權費，未來像KKBOX、MyMusic等合法授權的平
台，是不是也會覺得可不照規矩來，形成惡性循環？」內容創作者應得到合理回饋，才能
產生新一代創作人，形成產業。彭季康呼籲任何人上傳音樂應先取得授權，「如果有困難
工會可協助，並設法健全授權體制，達成正向發展。」
CISAC亞太區總裁吳銘樞透露，歐盟透過調查、反壟斷等不同層面解決問題，中國也將大
舉修法，把網路服務商責任列入條文，台灣的著作權法也是時候考慮全球趨勢調整制度，
「畢竟版權法的保障愈高，文化產業才會更蓬勃。」
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鏡週刊 2018年3月1日 上午6:31