廖偉棠：我接受的外來文學影響
2016年10月22日
來源：鳳凰文化
10月21日上午，2016鳳凰‧鼓浪嶼詩歌節第二天，主題為“個人化寫作與外來文化影響”
的詩歌國際論壇在鼓浪嶼舉辦。(下略)
我接受的外來文學影響至少要包括如下名字：卡夫卡丶曼德爾斯塔姆、里爾克、龐德、惠
特曼、宮澤賢治，他們教導我詩人和世界的關係，演示在虛無中建立秩序的偉力，最終他
們告訴我的不止是詩歌問題，更是人之為人的意義問題。
曼德爾斯塔姆的魅力最難以言表，他孩子氣地訴說生死攸關的事情丶教我莊重與幽默並行
的技巧；他在現實中對自由的執著進入文字，採取的是魔術師一般試探語言極致可能性的
方法；他不但向身邊的靈魂說話，還向俄羅斯及人類文明上過去的丶未來的靈魂說話，他
教我始終把自己置身在整個世界文明的共同體中間，履行自己作為信使與證人的職責。
龐德告知我怎樣果斷地處理現代世界的混亂，同時還保持著古人的優雅氣度；具體的詩歌
理念上，龐德對我影響最大的是：他告訴我寫詩應該百無禁忌。一如杜甫，龐德最終是一
個悲觀主義者——或起碼說是一個不可知論者，這也和晚年杜甫有相似之處。
里爾克讓我知道愛與詩都是困難的事情，因為困難便更需要去做；要說一本影響我一生的
書，那絕對是里爾克的《給一個青年詩人的十封信》。在未知自己的選擇是否正確的青年
時代，一個成熟深沉的兄長的告誡是非常重要的。他的信和詩中完美、磅礴的神秘主義世
界觀，在我面向廣闊世界邁出第一步的時候，引領乃至庇佑了我。
卡夫卡則比里爾克加深一層給予我這樣的要求：一，堅決看清社會的假像和世界應有的真
實；二，堅決寫出這些假像和真實；三，與孤獨保持親密。卡夫卡是個羞澀的魔術師，我
永遠也猜不到我將要從他那裡得到什麼禮物，他曾教給我離題丶移情丶樸素和絕望的技巧
，但我知道還有十倍以上的秘密等著我。
惠特曼教我如何作為世界的一份子去讚美世界。和一般讀者相反，我最注意的不是惠特曼
的“自我”（也不是他的種種化身），我關注的是惠特曼詩歌中那個世界，他自身以外的
世界丶屬於他所歌唱的他人的世界。他對自己的歌唱實際上也是對世界的歌唱的一部分，
而且給我帶來同樣的營養：那就是如何健康地看待自己和外在的因素。
我高興地發現，我的心理狀態和惠特曼一樣的健康，我能夠公正地對待那些湧向我的詩歌
的事物：無論那是美食還是毒素。惠特曼和龐德一樣，給我培養了一個好胃口，龐德有句
詩寫給惠特曼，也是我想說的：“是你砍開了新的木頭，如今已是雕刻的時候。”其後的
艾倫.金斯堡、蓋瑞.斯奈德、鮑勃.狄倫、乃至我輩，都是接手雕刻的人。
早在三十年前接觸，但到這兩年才對我影響極大的，是日本詩人宮澤賢治，宮澤賢治自比
阿修羅，兼有荷爾德林與尼采晚年的神性／魔性。他的詩中包含著生機勃勃的宇宙和來自
人性的靈魂試煉，我相信這也是我未來想要深入的，且容後再說了。
http://culture.ifeng.com/a/20161022/50140903_0.shtml