如果把哥吉拉與金剛：新帝國當無腦爽片未免太小看她了
在商業片的包裝下以怪獸喻人，實際上是充滿文藝氣息的藝術片
問題是高級的隱喻一般觀眾看不看的出來
以下便是幾個例子
1. 透過小猩猩從背刺到即刻救援的浪子回頭來象徵人性本善
同時引領金剛前往岩漿洞穴的過程更是如同咕魯帶哈比人前往魔多
開場不但具教育意義還能致敬經典電影，堪稱完美
2. 一群猩猩在岩漿洞穴裡搬石塊來隱喻封建時代的壓迫
雖然從頭到尾沒有看到任何建物，實在想不出搬石塊的必要
但無法抹滅的是編劇的對祖先社會結構的反思以及人文關懷
3. 反派利用無線控制霜魔的過程還會如使用遙控器一般對準方向
顯現出即使是怪獸片，也要對細節處處考究，值得盛讚
4. 栩栩如生刻畫出透過心靈溝通以及反重力運作的文明
不但寫實符合邏輯充滿說服力，還能啟發大眾對於少數民族文化的好奇心
同時利用族人沒有口語的設定
讓觀眾透過畫面而非對白理解族人們的心境
直接把電影提升到藝術片的高度
5. 摩斯拉在片中不但能夠充當翻譯，危急時還能拯救隊友
絕對不是為了劇情方便
而是利用金剛與蛾的友情來象徵種族共融的的重要性
透過武戲中隱藏文戲來帶出訊息，正是本片最高明之處
從以上五點不難看出哥吉拉與金剛：新帝國的雄心
導演不只想拍一般的怪獸片，而是透過怪獸來隱喻人性
同時夾帶對封建壓迫的同情以及對少數民族文化的人本關懷
金剛撫摸霜獸下巴更會成為影史無法抹滅經典畫面
也讓本片從無腦商業片如林的現代電影脫穎而出
變成如房間一般永垂不朽的神作
雖然本片隱喻深奧曲高和寡，可能對習慣好萊屋節奏的影迷沒什麼吸引力
但仍然希望觀眾能夠買單進場
讓我們有機會看到下一部經典的怪獸WWE，我是說哥吉拉電影