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繼《夏日悄悄話》讓我看得是一把鼻涕一把眼淚後，
又一部以夏天為骨幹、任青春愁緒開枝散葉、深深震懾我心的作品。
不同的是，《18歲的盛夏告白》看似簡單的場景與日常的對白中，
精心布局了錯綜、細膩又寫實的人物關係和情感，
看完並不覺催淚，卻有說不出的苦澀、無奈，
並且，還帶有一點小小的、歡欣的雀躍與冀盼。
我因為喜歡二階堂富美，而找到了這部片，
看著看著，卻更愛上它刻意採用的4：3畫面，
為主場景——平凡的一個濱海小鎮，凸顯了家庭電影般的風情。
另，比起中文彷若以青春愛情萌芽為要素的翻譯片名，
我還是較喜歡日文原名「ほとりの朔子」，
或法文片名「Au revoir l'été」，
是全然相反的意味，在邊際、在道別，有些遺憾無可避免。
二階堂富美所飾演的朔子，是一個考大學甫落榜的18歲少女，
在暑假的最後兩週，遠離都市喧囂和父母，
偕同海希江阿姨一起來到小鎮上，暫居於水帆阿姨家期間的故事。
全片充斥著夏蟬鼓譟、海浪沙灘、朔子如花盛開的薄洋裝，
以及熱情的親戚與鄰居朋友的互相關照、探訪，
勾勒出一幅極具人情味的淳樸小區樣貌。
然而，隱藏在這輕鬆寫意宛如度假場景的暗處，有暗潮洶湧，
大致上以朔子的雙眼去觀察，去感受。
但偶爾，故事的視角也會接棒給和朔子年齡相仿的少年孝史，
又或是海希江阿姨，有時是和被當地人稱為流氓的兔吉叔叔，
甚至當海希江的舊情人西田教授來此地高中擔任臨時講師時，
視角又轉移到了兔吉的女兒辰子身上。
人物關係一段段、一層層的牽織在一起，構成美麗的蛛網。
朔子起初滿心佩服正在當地賓館打工的孝史，
還有自費出版詩集、自由自在又有主見的辰子，
又羨慕能出國到處遊歷、做研究的海希江和水帆阿姨，
她爽朗天真的笑容下，是那麼自卑、自責於「只能讀書」。
但是從故事中期開始，
他意外得知了孝史是因福島核災而被父母送來此地，
看見了辰子在生日會上因醉酒而動手打人的狼狽貌，
還有聽見海希江阿姨與孝史對他透露的母親那一代的故事，
有些曖昧不清的感覺，像酷夏滲汗的肌膚黏膩，
和著帶鹽分的海風，正悄悄地發生質變。
很驚豔這部片在對白與長鏡頭上的處理，
我特別喜歡兩場戲：
一場是朔子與孝史在路上漫無目標地閒聊，
朔子在前方歪歪扭扭騎著腳踏車，孝史在後方跟著走，
最後各站定於一灘雨後水窪的兩側。
看似不著邊際卻自然而精準的對白，
率先點出孝史因受歧視，對原生家庭話題的畏怯，
也透過孝史轉述兔吉叔叔的八卦說詞，
讓朔子對海希江阿姨的有所隱瞞產生了好奇。
另一場是朔子主動約孝史在下班後共進午餐。
朔子應是對認識不久的孝史有些好感的，
但她並不確定，也似乎無心多想，
假日就剩不到兩週，能和這裡的人建立多深的情感呢？
她只是喜歡，就想去親近，找機會和孝史相處。
可是剛點完餐的孝史卻接起另一位他心儀的女同學的來電，
朔子問：「女朋友嗎？」孝史違心說是，她三分鐘後到。
善解人意的朔子立刻就把位子讓了出來，
笑說：「你的心情都寫在臉上了。」結了兩人的帳，獨自走出餐廳。
出餐廳時她那一個忍不住的回眸，
見到了孝史所謂的「女朋友」只不過是那天在沙灘偶遇的女同學，
朔子獨自一人來到沙灘，大遠景，她穿著涼鞋，恣肆的奔跑。
那時的朔子，該有多麼心傷啊！
也許就是在這心煩意亂的一刻，朔子確定了自己的心意。
青春正艷，怎奈盛夏匆匆。
不只是朔子與孝史若即若離、似有似無的感情，
不只是辰子與父親難以修補的親子關係，
不只是海希江在那一個清晨對兔吉所說的：
「我們好久沒有這樣獨處了。」
暗藏罪孽的賓館、熱烈的反核學生團體、
可畏可愛的人言與人心......
都在看似平靜無波的影像聲音中翻騰，
在我心底不斷掀起巨浪。
我在串流平台上反覆看這部片，不覺疲累，
從每一個人物的每一個動作、每一句對白、
每一段小事件，每一轉瞬即逝的表情與聲氣，
竟都能夠咀嚼出新的滋味！
這是二階堂富美早期的長片，我訝異她已有如此純熟的表現，
也醉心於攝影大量鏡頭捕捉的自然光，
導演深田晃司的場面調度幾乎無懈可擊，
多位演員同場的交談、走位，自然得就像導演囑其臨場發揮。
它可以說是近幾年來最讓我喜愛與讚嘆的片子。
*重看時才發現飾演辰子的正是本片製片——杉野希妃小姐。