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王家衛表現的愛情常常加入了年份、期限，而杜可風的攝影總能恰如其分的幫他一把。
走進戲院重看2046，發現許多年輕時未曾察覺的愛情樣態，揉入了時間的流動、濃縮或稀
釋，男女關係在王家衛的畫面裡、選用的音樂裡，是主觀又顧影自憐的，是時而隱沒不見
又時而大鳴大放的，這些從我再次看《重慶森林》及王為BMW拍的短片《The Follow》時
都可以反覆得到映證。
我喜歡《2046》裡一再的、一再的用特寫或中景去關注演員細微的表情變化，當人物話語
停歇時，就看章子怡和鞏俐意味不同的眼淚，看梁朝偉輕佻又暗藏悲傷的淺笑，聽王菲的
絮語紛飛（還有看她漂亮的頷骨與鎖骨線條）…… 因此我在《2046》裡總失去空間感，
不知道哪個房間通哪個門，坐哪間麵攤的哪張桌子，細想才知，原來幾乎每個畫面都逼視
著他們每個人的臉，卻又在拉背拍兩個人對話時，悄悄地藏起他們半張臉。
章子怡的角色是最令我心疼的，那是普天下到處都在綻放的女性心思，為一段乍看就要迎
來的愛情綻放，為一個可能守著她的人綻放。可是梁朝偉對她說的最後那句話，也正是這
種心思的毒藥，沾到一點，就要透血攻心，就要劇痛斷氣，就要明白了不是自己想要什麼
，對方就願意借給你。章子怡的笑、傲、怒、嗔、罵、痴、傷，表演得極為立體，是一幅
世間女子眾生相。
大約因為一天下來身體與精神的疲勞，我沒辦法高度專注去看故事的時間線，所以我所感
受到的時間流動，乃是人物關係速寫般的建立，乃是幾支緩緩放入嘴中的香菸，乃是人物
不語時的一片純白，在固態的視覺焦點（人物表情）下，有著液態的情緒脈搏，不斷再現
的慢板曲，傷感得不得了。
有時就連配樂都屏息了，我彷彿幾乎能聽見影中人的心跳聲，那心跳中大概還藏著他無法
回頭再看一眼的過去。