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新聞標題：【2023金馬獎】評審團主席李安談評選內幕:今年共識極高，勝出作品都在發光
新聞內容：
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以台灣、國際名導李安為首的評審團，將最佳劇情長片頒給執導的《石門》，除此之外，
《石門》的剪輯廖慶松也拿下最佳剪輯，昨（25日）晚共計收下2項大獎。
不過，今年的最大贏家，是未入圍最佳劇情片的《老狐狸》。
以導演蕭雅全為首，《老狐狸》拿下最佳導演、男配角（陳慕義）、原創音樂（侯志堅）
、造型設計（王誌成、高仙齡）4項大獎，其中技術獎項侯志堅與王誌成，皆是台灣技術
（音樂、美術）的一時之選。
除此之外，獲得2座（以上）獎項的作品，除了《石門》、《老狐狸》之外，也包含《疫
起》（視覺效果、美術設計）、《本日公休》（女配角、原創歌曲）。
今年的金馬帝后吳慷仁以及林品彤，兩人皆是首度入圍就拿獎，林品彤更是憑藉12歲之齡
，刷新金馬獎影后最年輕得主紀錄。
對於本屆賽果，評審團主席李安在後台表示：「看電影很愉快，但評審很難為，和我一起
評審的夥伴，都很可愛也很認真看片、討論，今天也滿順利，大部分都是一輪過關，我們
也很喜歡這份名單，大家都很真心，真的很感動。」
李安繼續說：「我當時建議評審，第一輪以『喜歡』為主，第二個就是『為什麼該得獎』
，關於各種評價、社會狀態等等，而我們選出來的，是我們覺得在發光的作品。」
針對金馬獎60年，李安則說：「我覺得我過了60，脾氣好像越來越大，其實辦影展也真的
高高低低，要呵護文化，讓其細水長流、泉源不絕真的不容易。尤其金馬是在華語影壇相
當有份量的，這個獎項是公開，公平地競爭，慢慢有向心力的，這是我非常珍惜，也是很
多人珍惜的。」
對於「60年」這個特別年份，李安說：「一甲子了，其實金馬的質也變了好多，而我參加
的這30幾年是真的珍惜，今晚我們尊重電影人，互相扶持、鼓勵，受到尊重真的很珍貴，
祝福金馬。」
最後，李安離席時回首補充：「希望讓媒體知道，媒體對金馬真的很好，那份感覺是熱的
，非常感動，這個氛圍、震動的頻率，真的謝謝大家。」
頒完獎之後，金馬執行長聞天祥在媒體後台揭曉評選內幕。
聞天祥率先表示，今年是史上第一次未出現9比8的票選狀況，從早上8點半討論至下午4點
整。
今年最佳劇情片討論時，《石門》、《五月雪》、《年少日記》、《關於我和鬼變成家人
的那件事》各有支持者，最終聚焦於《石門》和《年少日記》。
而今年也沒有預投票，聞天祥說：「今年李安讓每個評審，在每一個獎項都說出支持理由
，各個評審都是電影專業，但李安更希望大家在專業之餘，提出個人愛好，接著才投票，
而大部份獎項經過充分討論，都是第一輪就出線。」
對於《石門》，評審團認為表面是從女性身體出發，但進一步擴展出社會與時代，人物刻
畫相當立體，深度與廣度兼具，「也是最多評審喜歡的作品」。
最佳導演則是聚焦黃驥、大塚龍治、蕭雅全與張吉安，而後是黃驥、大塚龍治這對搭擋與
蕭雅全進行討論。
評審團欣賞蕭雅全展現的細膩與純熟，以及重現年代的能力和場面調度的手法，《老狐狸
》也反映蕭雅全看待人情世故的包容與理解，無論是內涵與技術，都看見了蕭雅全大幅躍
進的成果。
接著是男主角。評審團強調，希望讓大家知道，「今年是台灣男演員的豐收年，每位入圍
者的表演都非常精彩」。
此獎項最終集中在吳慷仁與王柏傑。
評審團認為王柏傑展現高度成熟、內斂、富有層次的演出，可惜演出篇幅較少較為吃虧；
而吳慷仁兼有著被譽為滿分的「監獄戲」，且充滿生活感的前半段引人入勝，眼神都是戲
而後李安也提及，自己的媽媽曾是聽障學生的老師，因此從小就有觀察聽障者的肢體動作
，李安認為，「完全被吳慷仁的演出詮釋說服」。
再來是女主角，集中在胡伶與林品彤。
評審之一的莫子儀表示，「我沒有將林品彤當作小孩評價，而是當成一名演員」。評審團
盛讚林品彤的演出有條不紊、條理分明，連成年演員都無法企及，最終幾乎沒有懸念地獲
獎。
而男配角最終是陳澤耀以及陳慕義的競爭。
評審認為陳澤耀與吳慷仁相得益彰，但是陳慕義的角色非常特別，這種角色容易陷入刻板
，但陳慕義的演出，能夠看見狡詐、銳利，偶爾又露出慈父般的態度，表面成功但又能看
見茫然與悔恨。面向之多，像是萬花筒的演出，但陳慕義又能將這些面向處理得輕鬆、自
然，因此變得呼吸一般自在。
討論最久的獎項，則是女配角。聞天祥表示，「即使經過充分討論，女配角的支持還是分
散的」。
評審認為劉奕兒收租的戲非常好看，是前段大好，但可惜後段較無發揮空間；萬芳則是內
斂沈穩；陳意涵則擁有爆發性；梁雍婷對身體的控制極佳。
方志友飾演非常不利於演員發揮、相對不討喜的角色，卻成功體現不刻意博取同情的演出
，使得此角色更加複雜，不再只是喜歡／討厭與否，是能夠體現生活之苦的角色，在有限
的篇幅中，提供相當複雜的情感與道德展示。
聞天祥則表示，今年有趣的狀況是新導演與原著劇本——卓亦謙與孫杰，兩名新導演的競
爭非常激烈，最終評審團肯定《大山來了》文本的建立，特別是敘事結構的環環相扣，因
此獲得劇本獎。
至於《年少日記》是雅俗共賞、打動人心，而卓亦謙身兼編劇、導演、剪接，作為新導演
掌控作品的能力毋庸置疑，觀眾應該都能被其反轉震撼與刺激，全面性備受評審團肯定。
新演員的部分，評審們認為鄧金煌的表演不著痕跡，春風也有大將之風，胡宇恆的反差也
很大，葉曉霏也演出了角色需要的掙扎。
而謝咏欣的突圍則在於銜接起片子承先啟後的能力，以及表達初戀浪漫之餘的失落，細膩
且清新，此獎項最終聚焦在謝咏欣、鄧金煌與春風。
改編劇本的部分是《關於我和鬼變成家人的那件事》與《五月雪》的競爭。
評審認為《五月雪》的隱喻豐富，但視覺與聽覺的設計更多；而《關於我和鬼變成家人的
那件事》的部分，評審則強調其劇本的對白設計、丟接球非常完美，語言與文字節奏非常
出色，且混合類型實則難事。
攝影部分，聚焦於《富都青年》的KartikVIJAY以及《（真）新的一天》余靜萍，評審團
盛讚余靜萍取鏡的角度以及色調運用，讓故事產生創造力，帶來強大說服力。
最後是紀錄片，討論聚焦於許鞍華的《詩》、趙德胤的《診所》以及王兵的《青春（春）
》。
《青春（春）》勝在雕刻出「時間」與「日常」，評審認為王兵長時間的紀錄，得以打破
拍攝者與被攝者的界線，卻不淪為廉價的同情與獵奇，能讓觀者理解與共感，是非常高水
準的表現。