剛好近期看完《尼羅河女兒》好奇它的製作年分
查閱完侯導年表，看到侯導還有即將發表的作品隔天
就出現侯導因病退休的消息
之前就略有所聞侯導生病
但沒有想到是無法在拍攝電影長片...
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以為《尼羅河女兒》是侯孝賢（以下簡稱「侯導」）比《戀戀風塵》《風櫃來的人》更早
期作品，一查之下，原來是《悲情城市》的上一部作品。
原名《王家的紋章》這部日本少女漫畫在我小時候很有印象，是被盜版書商翻譯為「尼羅
河的女兒」，因為當時的日本漫畫好像都是盜版的？也算是蠻有趣的脈絡。而電影《尼羅
河女兒》挪用其名，並重新繪製以漫畫中「少女」概念與情懷作為敘事出發點。
《尼羅河女兒》擁有侯導標誌的形式感，長鏡頭、空景、寫實中寫意等等氣氛大於情節，
看完卻覺得深度上略顯不足（但也是不錯看）。不過裡頭描寫都市感很可能是最接近楊德
昌氣氛的侯孝賢電影，因為後續的《千禧曼波》、《最好的時光》（的最後一段）雖一樣
描寫都會中年輕男女情愛，卻已不是那樣的懷舊感。
會好奇《尼羅河女兒》相對是較少被提及的侯導早中期作品，看完後大概理解。例如後續
的《悲情城市》以家族成長興衰，隱然透露台灣大歷史下的個人命運；以及《尼羅河女兒
》之前那些較常被提及自傳性色彩濃厚作品，大多是台灣經歷著鄉村與都市之間變異，擅
長捕抓大時代環境下人事物變遷，故相較之下《尼羅河女兒》雖是離異家庭的背景，但本
質上是純粹的少女情懷，這樣的青春傷感，在年紀漸長之後，如此看來像是強說愁的憂鬱
泡泡。
也許是「中繼」之作《尼羅河女兒》帶到侯導中晚期作品更加著重的兄弟情義、江湖感（
微黑道）氛圍（註1）連結到後續的《好男好女》、《南國再見，南國》 如此的「江湖氣
味」同時又連結到侯導小時候對中國文化與武俠的嚮往（註1） 《海上花》除了張愛玲文
學改編，著重上海妓院社交場的明爭暗鬥，除了對於中國古典文化的想像，其實也與現代
（酒店文化）相去不遠。加上最近傳出侯導因病被迫提前退休消息，而同樣「再現」（註
2）中國古典文化《刺客聶隱娘》變成了最後一部作品，侯導作品歷程幾乎可以確定。
相較於楊德昌的《一一》透露了較為圓滿的人生態度。很可惜侯導在晚年好像少一部描寫
回顧自我生命境遇的作品。不過也許正如同他曾說他小時候不小心感受到了一種以電影方
式旁觀時間與空間的自我孤獨感（註2），就如同一直以來，所謂侯孝賢電影中的生活感
與時間感捕抓。那些也在《尼羅河女兒》中，光氣氛就很動人的畫面，如李天祿與主角年
幼妹妹的互動，在一個串接門外與餐桌的空間中，自然且旁觀的幾顆鏡頭，人去樓空而風
依舊緩緩吹動，一如侯導標誌性氣氛，化繁為簡的純粹，也已經是一種生命的註解。
（註1）
見阿薩亞斯（Olivier Assayas）拍的HHH: Portrait of Hou Hsiao-Hsien紀錄片（相關
資源請自行搜尋）
（註2）
電影「再現」的問題不是本文討論範圍
有興趣者可以參見筆者《刺客聶隱娘》觀後感
https://notfind2017.blogspot.com/2015/09/blog-post_6.html
（註3）
同（註1）影片（約8:22處），以下複製維基百科文字：
侯孝賢提到，小時候在鳳山爬上芒果樹偷摘芒果，會在樹上吃完芒果才拿幾顆芒果離開。
他印象很深刻，在樹上吃芒果很明顯感受到時間跟空間，有一股很寂寞的感覺、心情，「
我想這跟後來能拍電影可能有很大的關連，就是你好像有一個角度突然停下來，感覺身處
的時間跟空間」