※ 引述《a1223356 (京)》之銘言：
: 我看了最近王晶的電影
: 該怎麼說
: 就是很一般的敘事電影
: 他用的一大堆新生代演員演搞笑
: 也過於用力
: 反而容易出戲，變不好笑
: 段子上
: 也沒有以前連環搞笑的戲劇橋段
: 他是江郎才盡了嗎？
: 下一個戲劇鬼才導演又會是誰？
: 能推薦一下嗎？
在討論王晶電影為什麼沒有以前好笑之前，應該要先討論為什麼會好笑？
喜劇元素我認為大致上可以歸納為16字真言：「出乎意料，反差劇烈，挑戰禁忌，掌握節
奏。」視情況交互、混合、重複運用，如果運用得當，就會是一部出色的喜劇作品。
先講出乎意料，指的就是要先鋪陳一個假象，讓觀眾以為劇情會往A發展，但你其實是朝
著B移動，藉此讓觀眾因突兀而發笑，而出乎意料的最高境界就是「無厘頭」。
「兄弟，貴姓啊？」
「我老媽姓黃。」
「我是問你？」
「我表哥叫Michael。」
「我是問你！」
「Michael Jackson。」
雖然出乎意料說得簡單，但是同樣的招數不能用第二次，否則就不能夠叫出乎意料，會變
成所謂的「老哏」。除非你還能夠以此為基礎進行變奏，將老哏翻新再運用，但為此所耗
費的創意工程，也跟想一個新的無異。用了一個就少一個，越到後面就會越難想出新穎的
鋪陳，這也是喜劇創作最困難的一點。
王晶過去成功的喜劇，大多是替人打工，不管是邵氏還是永盛，他只要專心將電影拍好即
可。後來王晶自組工作室以後，他的身份就開始往商人偏移，要考慮的因素很多，這使得
他不再能夠純粹地創作，也少了很多時間專注於創作。
第二個是反差劇烈，是最直觀的喜劇元素，基本運用方式就是男人扮女人、美女扮醜女、
富家少爺扮窮小子、大老粗扮上流社會人士。反差劇烈用在顯而易見的角色造型或是身份
只是初階，進階則是所謂的「顛覆經典」。
「在宋朝，我們有個祖先叫做包拯...」
「是不是包青天？」
「對對對！就叫包青天。這個包青天他寫了一本『青天秘笈』，他那本青天秘笈就在我這
兒，我已經全都學會了。」
「你怎麼現在才說！藏哪兒了你？」
「你娘打麻將的時候，拿去墊桌腳了。」
關於反差劇烈其實還有很多種延伸運用，比方像是讓形象端正的演員飾演一個插科打諢的
角色，或是反過來操作，脫離第四面牆來個內外夾擊。不過也因為反差劇烈的元素較為技
術性，如果沒有審慎使用，很容易變得廉價。所以王晶電影為什麼會變得沒有以前好笑，
也跟他後期過份濫用反差劇烈元素有關。
第三個挑戰禁忌，所謂禁忌大致上不脫政治、宗教、性別、種族，既要跨過這些議題的邊
界，但又不能脫離得太遠，否則就變成冒犯了。挑戰禁忌這個元素難就難在你如何拿捏跨
出邊界的分寸，以及什麼時候見好就收，不要再步步進逼。
「你知道我是同性戀，其實我也是大陸上的第一千零一號...」
「什麼一千零一號？」
「就是第一千零一個愛滋病患者～我告訴你，我就是因為得了愛滋病才去當同性戀。有人
說口水沫會傳染，有人說空氣會傳染，我卻在一個椅子上中鏢的。」
「椅子？」
「就是愛滋病患者坐過我再坐就中鏢了。」
這些內容放在8、90年代，大家笑完就算了；現在要講這些東西，百分之百社會性死亡。隨
著時代觀念的進步，宗教、性別、種族禁忌誰還敢碰？電影作為一個商品，自然不會想冒
那麼大的風險，為的就是製造一個笑點，久而久之，創作就會偏向保守。王晶不玩宗教、
性別、種族禁忌，那等同於廢了他一半武功。
至於政治？香港回歸之後還敢玩嗎？
最後一個掌握節奏，這個元素不是取決於編劇、導演的創作，而是演員如何詮釋。以前王
晶有很多神兵利器供他運用，有些時候劇本也許不是太好，但不怎麼樣的劇本交到好演員
手上，他就有辦法化腐朽為神奇。
同樣傻小子進大城市的戲碼，周星馳玩得就是比葛民輝順。加上喜劇也重視配搭，捧哏怎
麼發球，逗哏怎麼打回去，這些無形的節奏感很難用言語形容，有就有、沒有就沒有。
「我告訴你喔！我這輩子最恨別人說我娘娘腔了啦！」
「你是娘娘腔啊。」
「我是黑社會！」
「你是娘娘腔的黑社會。」
「不是！我是黑社會裡面的金牌殺手！」
「你看他多騷啊。」
「不是啊！我是黑社會，我是金牌殺手！」
「OK!你是金牌殺手，你也是娘娘腔的金牌殺手。」
除此之外，節奏也有地域文化上的限制。同樣的內容，用不同的口音、語氣詮釋，呈現出
來的結果會截然不同，這也是為什麼王晶喜劇進入合拍片時代後，整個品質巨幅下滑的原
因。
王晶喜劇是典型的港式風格，過去移植到台灣尚且需要國語配音輔助，更何況是文化差異
更大的中國市場？加上西瓜偎大邊，王晶要賺中國人的錢，就勢必要迎合中國市場的喜好
，我暫且不評論這樣的改變是好是壞，但結果就是離台灣人喜愛的口味越來越遠，也就越
來越不好笑。
更重要的是年齡問題，王晶也在專訪中說過，電影創作尤其是喜劇，跟職業運動員很像，
會隨著年紀增長而狀態下滑。一來是新收新知的效率變差，很難接受新思維，久而久之就
會回到老掉牙的方法；二來是年紀大了臉皮薄、想得多，以前敢做的事情現在可能就會有
諸多顧慮，喜劇如果太多限制就不夠奔放，出來的效果自然就不上不下。
所以周星馳很清楚地認知這一點，後來他就不當演員了。就算日後周星馳復出，他所演的
角色也不會是過去大家所熟知的那個樣子。