電影在本周上映
本文嘗試比較不以便宜行事的#metoo取消文化作為解讀
重點是在藝術(音樂材料)與政治性之間的關係
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https://reurl.cc/xl77zL (刊登於方格子圖文並茂版本)
文章標題挪用台灣極簡藝術家前輩林壽宇的作品《我們的前面是什麼》(下圖)，並依照作
品標題指引，一是林壽宇從抽象極簡繪畫過渡至雕塑立體「平面」在於提醒「平面」幻象
，並以身體感知雕塑在空間的深度（現象學）。二是作品本身以顏色和形狀明顯的政治隱
喻，紅色方塊的中國正統，與銀色三角不銹鋼表示西方的現代化材料。表示台灣正面對兩
種文化力量的拉扯。
以上述兩種層次用來解釋《塔爾》中指揮家身體面臨的「存有」，一者是指揮家「站在」
交響樂隊前面，再者是指揮作為經典古典音樂的「自我」表達，「站在」觀眾前面。而這
兩者要表現的是什麼？這也是女主角Lydia Tár不斷在追求，並且面對每個人身分（電影
主要的是交響樂隊樂手，與指揮家周圍關係人物）的不可控因素進行的提問－這是《塔爾
》部署在音樂材料的本質與符號隱喻（政治性）之間的關係。
將《塔爾》視為與《抓狂美術館》互為孿生的關係，意即從藝術的公眾溝通與交流，從經
濟建構的社會階級、種族、性別等政治性中思考與美學關聯性。即使顯而易見的，女主角
身為白人男性世界掌控的古典音樂知名指揮家，以少數的女性身份，或者為凱特布蘭琪（
Cate Blanchett）量身打造一種中性色彩的無性別指稱（註1），意圖解構，抑或是復辟
男性霸權等性別政治上的論述，但這並非本文關心重點。
以及如何看待與想像「古典音樂界」？背後涉及，一是古典音樂，累積幾百年歷史並且歷
久不衰複雜與經典性，導致影片中稍微提到的人名或者音樂名詞，有更深入的指涉和背後
含義。二是當代古典音樂圈的社群政治性。自己因為念藝術學院，或多或少接觸過音樂系
學生、認識從小到大學習樂器的科班音樂人。學院中每個系所都有其特性，有別於美術系
的隨性、邋遢，相對音樂系因為樂器演奏需要大量訓練技巧，故在「創造性」部分，反而
顯得較機械性，而非自由奔放。而念音樂系學生確實大部分家庭經濟狀況較好，同時也是
造就社會階級高貴印象之一。
即使那種「高貴」像是一種想像，實際上認識他們介於一般人跟上流人士社會之間，就好
比對於古典音樂的感受性，以當今複雜的背景與資訊脈絡，如網路文化，youtuber的推廣
，或抖音式的俗民化，使得古典音樂的階級與政治性更加「平等」 卻也造成如電影中發
生，真相似乎被輕易掩埋在下面的民粹。
「高貴」主角的沒落，相較於《抓狂美術館》意圖明顯的嘲諷感，《塔爾》則是優雅的點
到為止，甚至曖昧不明。這是編劇與影像上交織出俐落與優雅的迷人之處，成為某種「被
抽象化的政治性」，意味著電影調性依循著古典音樂的氣質，那是一種超脫於不同政治團
體（甚至國族）之間共同語言，卻又隱約進行不同的政治性角力。
如同《抓狂美術館》中，主角策展人與疑似偷走策展人手機社經地位不高的社群住宅，這
樣利用空間的階級跨越，在《塔爾》則是與指揮家的曖昧關係，年輕又才華的大提琴家
Olga，除了作為非音樂界體制收編的隨興自由象徵。「走入廢墟」也映照電影大多是高級
光滑、簡約、乾淨的場所，廢墟不是她該來的地方，也因此跌倒受傷。
《抓狂美術館》的主角，那個自大又自戀的直男策展人，相較《塔爾》女主角指揮家
Lydia Tár同時擁有陽剛與陰柔特性，總是對現狀抱持著過於坦率敞開的倫理關係，但又
往往過於熱情，不自覺展現掌控慾望。也像是意味著壞事不是咎由自取，而是難以改變的
「現實」。
如同電影前段女主角上課與BIPOC（黑人、原住民和有色人種）跨性別學生的對話，試著
以談論音樂指揮的本質，意圖展開背後複雜的政治權力關係，如巴哈的白人正確性，仇女
情節等等，主角希冀著把一切「音樂背後」的關係都釐清之後，便可以清楚看待所謂的「
音樂本質」，這樣帶有天真的藝術家或知識份子的公眾（哲學）討論的渴望（註2），也
是現世社會之所以為現世，表象往往就是真實，那些背後層次與深度的釐清，可能對於溝
通上只是徒增困擾，甚至越描越黑。
電影結尾，女主角因為被罷黜，只好「發放邊疆」至菲律賓發展，關於東南亞的空間性，
某方面有種台灣追求西方現代化的過渡空間的熟悉感，雖然這肯定會被解讀某種「不正確
」的對亞洲異國風情的消費，卻也是某種現狀，並以指揮家敏感的交響樂樂手站位佈局成
為情感記憶的召喚，卻也如此無關痛癢的，並以某種古典音樂的當代應用變成電玩配樂的
「異次元」族群化，加以稀釋電影前大部分的高級貴族感。儘管如此也難以擺脫難以平復
的傷痛。
那也是覺得，當Tár打包回家，拿出早期伯恩斯坦音樂教育錄影帶獨自欣賞（讓人想到蔡
明亮電影中李康生看著四百擊），片中理想宣稱著音樂的抽象與普遍性，但電影中現實的
藝術卻成為一種公眾性的挫敗和匱乏，變成只是自我經驗的孤獨淚水，應該就已經是部電
影的最後了。
（註1）
《搖滾啟示錄》（或譯：巴布狄倫的七段旅程）凱特布蘭琪就已經飾演其一段中性的巴布
狄倫。
（註2）
盡管以其他藝術類別來說，古典音樂要求的是演奏大部分別人演奏過的歌曲，但同樣以「
創作」來說，《塔爾》當中的女主角作為指揮是要大家思考，在這個脈絡下的指揮是什麼
？