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全片來自一通導演媽媽的電話而展開。
「阿良，你哥哥有交代，玄天上帝要你騎車小心一點。」
「跟神明有關的事情，妳不要再跟我說了。」
「那你什麼時候要回來？」
「回去要做什麼？」
「我們年紀大了，總有一些事情要交代。」
三言兩語間，迅速交代了導演與家的距離；
家人對神明的依賴，也是導演早年離家的遠因。
導演把自己的聲音真實收錄進去，現身其中，
他要說一個「我的家庭」的故事。
他終於踏上歸途，回到離開二十年的家，
面對這個家長年未解的困境，
帶著他的攝影機，
對爸爸、對媽媽、對哥哥，
收起自己的情緒，拋出一道道尖銳的提問。
那些直視家庭瘡疤的叩問，
也敲進觀影人心中，投射出各自家庭困境的命題。
老家透天厝，頂層樓作為神龕，
罕見擺滿十多具神像，鎮日香火縈繞燒薰了牆壁，老媽媽拖著全身病痛，每天準時爬上高樓潛心膜拜。
這座神龕不單只是家中的信仰，同時也是地方鄉親跑來，跟哥哥「問事」的所在。
哥哥一邊聆聽客人的問題，抬頭看看玄天上帝，空氣一片沉默，哥哥對神明點了點頭，回過頭去傳達神明的指示，為來者指點迷津。
哥哥童年的一次神蹟體驗，
讓爸爸陷入發大財的妄想，
老爸爸每天瞅著香火的形狀，
解讀數字密碼，日日下賭注。
這個家的上上下下離不開神明，
而那份過度的虔誠，
其實投射的是每個家人心中的想望。
神明對老爸來說，是發大財的希望。
老爸深陷賭癮背了一身債，失去了家人的信任，仍舊搖不醒他的發財夢。
一尊尊燻黑的神明，對老媽媽而言，
不過是一種陪伴與寄託。
哥哥被視作神明的傳話者，這個窘困潦倒的家，每每做什麼事業便壞什麼的歹運，讓哥哥早早認清，自己並未受到神明的眷顧，
他只能謹守本分的做事，盼著好日子。
導演拍攝了大量哥哥勞動的身影，
不論晴雨，哥哥開著卡車兜售鳳梨、下田耕作，
哥哥就像是典型的鄉下艱苦人，
他明明也不是不夠努力勤奮，
能做的他都做了，怎麼卻還是一再失敗。
哥哥作為神明的發言人，
開始了新的小番茄栽種事業，
遇上五十年難得一見的大水災，
又像是被神明再一次開了一個大玩笑。
「現在你還相信神嗎？」
「或者，神明真的存在嗎？」
導演手持鏡頭，
退回一步以局外人的視角，
對哥哥拋出了尖銳的提問。
而這部片最終不是要去探究神明存在與否。
導演與家人直球對決，
冷靜地攤開傷疤自我剖析，
私人家庭紀錄片又該如何拿捏倫理界線？
在一次農田間的採訪中，鏡頭明明拍攝的是哥哥，導演卻不經意脫口而出
「其實我覺得這樣也很殘忍。」
不論是拿著攝影機
捕捉到哥哥受傷的當下
還是老媽媽直接對著鏡頭要求導演再幫一幫家裡
拍攝者救、還是不救？
明明是日常平實的家庭畫面，
卻在一次次宛如劇情片急轉直下的瞬間，
那一刻，
你感受到導演心中閃過那一秒、兩秒的拉扯。
在鏡頭之外，在家人之內，
我要救，還是不救？
我還有能力救嗎？
最後的最後，
或許我還能做些什麼？
一切就從回家開始。
帶有原生家庭創傷的人，
往往一邊逃離血緣，
另一邊隱隱不安的想尋求一個，
讓彼此好過的解方。
我個人相當喜歡這部片中，
導演拍攝出所有農田栽種的畫面。
有雨天、有晴天 ，
有深深的期盼與絕望的挫敗，
就像家人一樣。