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中國抵制金馬獎第四年香港電影陰影中突圍
台灣金馬獎即將在本週六登場。盡管香港當局批評金馬獎“政治化”，呼籲影人
參加“務須三思”，港片仍在本屆金馬獎入圍豐碩。少了中國主流電影的第四年
，香港電影在本屆金馬獎佔有不只一席之地，如何理解背後意義？
（德國之聲中文網） 第59屆台灣金馬獎頒獎典禮週六（11月19日）將在台北國父
紀念館登場。這座被譽為“華語奧斯卡”的電影獎項4年前因“台獨”風波遭北京
抵制，至今鮮有中國主流電影的參加。中國遠離的同時，香港電影卻似乎在金馬
獎展現越來越強的存在感。
本屆金馬獎共有7部香港電影入圍、共提名28個獎項，包含劇情片《智齒》、《緣
路山旮旯》、《窄路微塵》、《白日青春》、《燈火闌珊》、紀錄片《憂鬱之島》
與《黑牆》。其中，警匪推理動作片《智齒》斬獲14項提名，堪稱入圍最大贏家。
長年研究華語電影、台灣政治大學傳播學院的助理教授李政亮告訴德國之聲，從入
圍來看，香港電影在這一屆金馬獎的存在感是“比較強的”。對此，金馬執委會執
行長聞天祥也曾向媒體表示，今年香港電影報名量多過去年，“港片的入圍情況，
應該是這5年來最好的一次。”
除了入圍豐收，本屆評審團主席由香港知名導演許鞍華受邀出任。這也是金馬獎爆
發“台獨”風波後，首次有非台灣影人擔任評審團主席。上一次擔此重任的，已是
2018年金馬獎的中國知名演員鞏俐。
《智齒》的尷尬
政治陰影在4年後持續籠罩。本屆入圍名單公佈前，香港影業協會在9月發信給協會
成員，批評金馬獎“把政治與電影混為一談”、“沾污電影的獨立藝術性”，警告
會員若要參加金馬獎，“務須三思，以免殃及池魚。”中國國台辦發言人朱鳳蓮也
說，“支持能夠促進兩岸同胞相互理解和相互認同的交流”，但“賦予政治色彩的
活動”另當別論。
對於許多香港影人來說，參加金馬獎仍是尷尬的難為決定。憑藉《智齒》入圍“最
佳女主角獎”的熱門影后人選劉雅瑟，其經紀人表態：“劉雅瑟不會出席金馬獎。”
盡管未解釋原因，但外界大多揣測與政治因素有關。
目前尚不清楚有誰將出席金馬獎頒獎典禮。憑藉該片入圍“最佳男配角獎”的李淳、
知名導演李安的兒子可能成為該劇組的少數出席者。
https://youtu.be/LBy9MdK6zvw
香港電影工作者總會發言人田啟文告訴德國之聲，他樂見《智齒》這次在金馬獎獲
得眾多提名，以及香港電影在金馬獎“百花齊放”。他說，金馬獎一直是香港電影
業界重視的其中一個世界獎項，“只是近年投資方多了考慮，參與金馬獎的意欲較
往昔為低。”
李政亮則分析，《智齒》仍是中港合資電影，加上鄭保瑞本就有北上合拍片的經驗
，“多少還是會擔心”，“香港電影從業人員變得大家在猜，那底線大概會是什麽”
，反而是金馬獎，由於本身已經歷經過很多政治風波，本身倒是不會有太大的波瀾。
至於香港影業協會的示警，未來會否影響香港影人出席金馬獎，目前尚無法確定。
田啟文在接受德國之聲採訪時表示，“影協向會員提出的溫馨提示並非今年才提出”
。他說，“台港主流的電影投資者均明白影協的溫提用心。各持份者均以平常心看
待，暫沒有看到對香港電影從業者的影響。”
獨立電影另闢蹊徑
相較於商業電影的包袱，獨立製作似乎出路更加靈活。入圍“最佳紀錄片獎”的
《憂鬱之島》，是香港年輕導演陳梓桓的第二部長片。電影揉和香港六七暴動、文
革逃港潮、八九民運三個不同的歷史時空，以及從雨傘運動到反送中運動的當代事
件，透過虛實交錯的手法探問香港身份認同，是繼去年《時代革命》後，又一部觸
及香港社運的紀錄片入圍金馬大獎。
https://youtu.be/rD_LTbqoFYE
“我第一部長片到現在5年，其實一直都覺得金馬獎是華語電影界一個比較大的平
台，可以讓更多人看到這部電影，我覺得這個是很重要。”陳梓桓告訴德國之聲。
在被問到香港影業協會的“溫馨提醒”是否影響他參加金馬獎的意願時，陳梓桓則
表示，此事對於自己“是特別沒有影響的。”他解釋：“很多電影人考慮的，是因
為他們電影要在中國大陸上映，然後在香港上映也能沒有太大的影響。但是對於我
這個獨立電影來說，我根本在香港可能已經上映不了了，其實從來都沒有這個考慮。”
2021年，香港《電影檢查條例》因應《香港國安法》的實施而進行了修訂，許多被
認為觸及敏感議題的電影在香港淪為“禁片”，包括《時代革命》與《憂鬱之島》
皆未能在港公映。
探問身份認同港台有共鳴
只要觸及香港認同運動的電影在香港都難以公映，電影評論者李政亮告訴德國之聲
，“它只能在海外被了解，在海外跟當地的觀眾去進行對話，讓大家去了解現在的
香港”，於是“台灣金馬獎就變成一個很重要的平台...因為台灣社會本身有類似
的情境，面對中國因素等等，好像台灣社會很自然地願意去接納香港電影。”
陳梓桓則表示，盡管港台兩地歷史非常不同，但可能都面臨共同的叩問——“香港
可能最近10年開始有更多的在想，'香港人'的身份是什麽”，“台灣人也會問'台
灣'是什麽？”這也是《憂鬱之島》在思索的問題。
而對於香港創作環境的變化，陳梓桓坦承：“當然我會失望，因為我的片很想在香
港讓更多香港的觀眾看到，現在差不多不可能”，但他仍保持樂觀。
“特別是對於香港獨立電影的這一塊，因為我們不再對工業電影有一種幻想吧。
”陳梓桓說，從前香港電影人可能會思考，未來發展會在市場龐大的中國大陸，但
就他所知，現在對於經歷過2019年的年輕導演來說，“這方面思考的其實真的沒有
很多”。
陳梓桓認為，隨著社會變化，香港電影創作者也會跟著重新思考創作方式與未來出
路。改變之下，“我覺得會有更好的電影出現的。”他說。