網誌好讀（只是防排版亂，內容沒差）：
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2022年，台灣像是捅了鬼窩，已經有8部恐怖片磨刀霍霍，準備傷害觀眾的心靈。值得注
意的是，從2022大鬼窩第一個衝出來的《咒（Incantation）》，在預告時就打出「問鼎
台灣影史最恐怖」的口號，讓人不由得充滿期待——至少預告片拍得有相當水準，確實將
恐怖氛圍渲染到位——卻又害怕將迎來又一個《噩兆》或《杏林醫院》。
從結論來說，《咒》是部有相當水準的作品。本作鮮少已經讓人產生抗性乃至於感到無趣
的Jump Scare，更多時候是依靠影像塑造的氛圍來令人感到害怕，而於我而言，最優秀之
處在於《咒》在宗教內容上帶給觀眾既親近又陌生的，莫名的疏離感，令人不禁想起赤燭
遊戲（Red Candle Games）製作的知名恐怖遊戲《還願》。
和許多將宗教儀式或習俗、地方怪談當背景，實際演出後，這些要素卻流於表面的作品不
同，《咒》與《還願》的珍貴之處，就在於，它們確實將這些我們生活周遭隨處可見
的元素融入到了故事之中，並藉由賦予這些要素與生活裡既定印象完全相反的印象（本應
向善的宗教卻最終帶來惡果或攜帶惡意），來使人恐懼。
或許是為了要更凸顯這種日常與非日常的緊密相連及反差感，《咒》的拍攝手法採偽紀錄
片（Mockumentary）形式，並且相較於《厄夜叢林（The Blair
Witch Project）》及近期口碑絕佳的《薩滿（The Medium）》，在表現方式上更類似於
日本恐怖電影《詛咒（ノロイ）》。但《咒》相比《詛咒》更大膽之處，在於《咒》中提
供給觀眾觀賞的影片順序更加雜亂無章。儘管從結果來看，觀眾應當多能利用這些碎片拼
湊出完整的故事，卻也容易錯失訊息，或難以將取得的訊息連結起來。
此外，更為可惜的是，儘管《咒》採取偽紀錄片手法，但經常為了提供重要訊息，讓角色
在讓人摸不著頭緒的情況下持續進行拍攝，導致一旦觀看途中出現讓觀眾足以思考的空隙
，就容易跳出影片營造的環境。不過，本作的劇本很好地替這樣的缺陷打了掩護（又或許
應該說，劇本造就了這樣的缺陷，卻同時也彌補了它，儘管這聽起來有點矛盾），那就是
，給予這些影像一個足夠說服觀眾的「目的」。
在大多數情況下，以偽紀錄片形式拍攝的恐怖電影，最初呈現給觀眾的目的大多不是惡意
的，戲中的拍攝者通常不過是純粹為了調查、為了探究真相、為了傳遞知識，只是最終拍
攝的「結果」達成了恐怖的效果，《咒》則不然。本片所有破碎的訊息及提供的觀點，都
是設計好的：觀眾所感受到的恐怖，從某個瞬間開始，變成了拍攝者的目的，而不僅僅是
偶然造成的結果。在影片結尾時的這個反轉，也使觀影途中感受到的所有不自然都彷彿有
了能夠接受的理由。
最後，不得不提的，是劇中關鍵的咒語。《咒》自初時就不斷重複「祝福」與「意識形塑
世界」的概念（雖然以那兩張視錯覺圖來舉例很出戲），及「火佛修一，心薩嘸哞
」這句咒語，不知不覺達成了對觀者的心理暗示，以至於就算到了散場後，想將這句咒語
忘掉，都有相當難度。影片最後，更是利用視覺暫留，塑造詛咒如影隨形的幻覺，不僅讓
影像內容與觀眾產生交集，將本片由虛幻帶入真實，更能讓人對所謂「祝福」留下更深印
象，使本片餘韻得以久久不散。
整體而言，《咒》毫無疑問是相當優異的恐怖電影。然而，正如此前所說，《咒》所給出
的影像片段經常過於破碎，提供的各項訊息間的聯繫有時也並不夠緊密或沒有足夠說服力，
不少稍稍思考便能夠注意到的劇情疑點或瑕疵，進而影響到觀影體驗，儘管劇本最終給出
了解釋，這部分的缺憾仍難以彌補，令人扼腕。
啊不要問《咒》和《屍憶》哪個恐怖，我分不出來