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我個人是非常不愛大部分的同志片，尤其是矯揉造作或刻板類型。
但犬山記完全不是那種為正確而服務的電影。
他的劇本，攝影，美術，劇本，每一字一句，毫無贅言的精準。
電影從頭到尾從容的起承轉合，穿插絕美的牧場荒涼景色，是近來少數的完整作品。
（雖然以當時小說燒腦程度，我看到一半就知道結局）
以場景來說，雖然描寫蒙大拿，但看的時候一直不覺得是美國，
特地取景紐西蘭，反而是一個絕佳選擇，少了粗獷多了陰柔的美感。
感覺隨時隨地涼涼的有風，和本片行雲流水的敘事方式互有助益。
因為場景的中性，反而可以更專注在氣味、聲音、視覺的強烈之處。
這些地方充滿暗喻，也是關鍵轉折之處，故事的流向理所當然。
演員的挑選與表現絕佳，情緒和層次分明，每個人都在比沒說話時的眼神，
飆戲飆的太過分。無助的眼神，嘲弄的眼神，市儈的眼神，狡詐的眼神，
這片全都搜集滿了。菲爾(Phil)從暴躁易怒到滿懷柔情，
蘿絲(Rose)從天真浪漫忙碌到酗酒神經質，兒子彼得從纖弱敏感到冷酷堅毅
也就是在角色性格的流變之下，台詞穿插交會，激起了各式火花。
最厲害的莫過於台詞，近來電影喜愛搔首弄姿來個過場幽默，這片全無，
只有精簡但充滿深意且必須的文字，其他都給影像表達，例如蘿絲
幫兒子挑帽子時，兒子不回答他有沒有好好吃飯卻直接點出他交了新朋友「教授」
就已經埋下菲爾日後的悲劇。而彼得其實也有提醒過菲爾他是個「不夠仁慈」的人
但是菲爾過於傲慢自信，完全搞錯心機婊不是蘿絲，而是她兒子彼得。
尤其彼得在挑選衣帽鞋子時的嫻熟，中間菲爾說一切都要給彼得，到劇末的詭異微笑，
菲爾自己才是那隻困在木堆下傷到腳的兔子，而這隻兔子連結到彼得解剖的兔子
不論菲爾還是兔子，都是要成就彼得未來「身份」的養份而已。
其他類似的譬喻實在太多，層層疊疊，看似簡單的故事卻說的饒富寓意，
珍康萍導的犬山記根本在這類型電影中已爐火純青，拍出了範本之作。