剛剛編輯之後格式跑掉了只好刪掉重發Orz
雖然板上已經很多沙丘討論文，不過還是想分享一下我的心得。
我之前沒有看過小說，看電影之前也沒做功課，不過看的過程中覺得理解上沒什麼問題，以下防雷
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《沙丘》的故事架構是經典的王子復仇記，因此故事的走向不外乎：建立世界觀、王子落難、復仇。
在這個架構底下的主角，是一個年少、對人生方向迷惘，而且價值觀與身分衝突的少主。導演使用好幾幕建立人設：和母親的早餐時間抱怨為何一早要他練習魅語、戰鬥訓練時說今天沒有心情，刻劃出還不了解世界殘酷的少年；在祖墳（？）與父親的談話道出他的不安；而對弗雷曼民族的興趣，以及聽到五顆樹的需水量足夠一百人使用時的第一反應，則寫出他的價值觀與身份（統治者）的矛盾。
王子的落難是由於兩大家族間的衝突，大如亞崔迪家族要在一夕之間被摧毀，自然需要更強大的敵人，此等強大的敵人又怎麼可能簡簡單單讓保羅在眼皮底下逃走？所以該如何鋪陳保羅的流亡非常重要，在這點我認為導演把科幻與合理的界線拿捏得很不錯（當然很多人提到的屏蔽場設定我也是直到看完上來爬推文才搞懂）。保羅平時在看的弗雷曼影片、姐妹會的承諾、亞崔迪公爵與弗雷曼首領的會面、父子在凱恩斯博士面前為了救人放棄香料等片段，都在為流亡鋪路。其中最重要的是尤因醫生，我在看的當下並不會覺得設定過於生硬，反而覺得巧妙，我認為尤因醫生從來就
沒有背叛亞崔迪家，做為亞崔迪家的御醫，自然知道大家族間的爭鬥是怎麼一回事，也明白當勢均力敵的哈肯能家決定攻打亞崔迪家時，必定是有十足的計畫與把握（以及可能有皇帝的支持），才不至於兩敗俱傷，因此，亞崔迪能夠扭轉局勢的機會並不多，只能把希望寄託在保羅身上，也因為這樣，答應哈肯能的條件以及與亞崔迪公爵的談話，都是尤因醫生設下的局，為的是將保羅逃亡的阻力減到最小（當然以上是我的腦補，不一定得接受我的詮釋）。
王子必須成長為君王，才有辦法實現復仇，然而保羅最大的對手不是哈肯能家，而是皇帝，推翻皇帝需要革命軍，而組建革命軍所要拉攏的弗雷曼人，早已在姐妹會的洗腦下有了救世主的傳說，於是保羅的成長綁定了救世主的誕生。在這裡保羅的幻覺和最終決鬥的設計就十分巧妙，保羅的幻覺（或是預知、靈視）一再說服觀眾他就是救世主，而其中也看見了只要成功拉攏弗雷曼人，王子的復仇就能如願成真。然而在最終決鬥時，保羅並不如同在幻覺中看到的落敗，而是在數次逼迫對方投降後，在對方的血中重生，這裡的宗教寓意真的很美，幻覺宣告了救世主會在死亡後重生
（在我看來是基督教意象），在現實的決鬥中獲勝則成全了弗雷曼的信仰，並於此同時迴避了主角光環（在最終決鬥被殺了再復活很不合理）以及告訴觀眾幻覺不一定會成真，留下一個開放式結局：根據幻覺，保羅拉攏弗雷曼人後發起聖戰，會成為新的統治者，然而前面一再強調的人設，都暗示保羅不一定是個冷血的君王，一切的發展如同幻覺裡說的，都是流動的，我覺得是一個承先啟後，手段很高明的結局。
最後也說一些我個人很喜歡的部分，一是配樂，可以理解很多人感到不舒服的原因，但我覺得跟影廳的硬體設備應該關係比較大，台灣的確有某些電影院的聲音莫名其妙大聲…… 不過單論內容，真的令我非常佩服Hans Zimmer。配樂的主題大致分成三個：貴族，姐妹會和弗雷曼人（當然哈肯能、亞崔迪和薩督卡也能分開來看），貴族的主題我覺得比較接近Hans
Zimmer擅長的手法，用很長的管弦樂和弦重複Tension-Release，充滿滂薄的史詩感，而姐妹會和弗雷曼人各自的武器是語調和節奏，在配樂上，姐妹會用一層一層的合唱堆疊出的壓迫感（我覺得姐妹會是像裏政府的存在，或許不安感是刻意製造的？），和弗雷曼人以節奏為主軸的戰歌都很有特色！另外一個喜歡的是打鬥動作，在屏蔽場的設定下，這部電影的動作設計並不會感覺太違反物理定律，符合現實又充滿美感。
以上是我的小小心得，跟板上一些意見好像相去甚遠，不過私心真的很喜歡這部電影，和大家分享～