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《親情解鎖》著實令人想起安東尼霍普金斯和奧莉薇亞柯爾曼主演的《父親》，子女同樣
面對著因年邁而失憶、失智的父親，為了就近照顧逐漸失去自理能力的父親再度搬進彼此
生活，在不得不同處一個屋簷下的日子裡，他們想起父親過去帶給自己的喜怒哀樂，陷入
回憶漩渦裡掙扎撕扯，衝突亦隨著時間變得頻繁且劇烈，父親是將他們帶來這個世界的人
，卻也是傷害他們最深的人，這樣又愛又恨的矛盾該如何消弭？《親情解鎖》以比《父親
》更加直接、暴烈的對話，來逼使觀眾直挺挺的去看約翰和父親威利斯間的相愛相恨，在
他們一次又一次的對話裡，話題不只是令他們開始怨恨彼此的母親、前妻，還有新舊世代
價值觀上的不合拍、傳統與現代思想上的互不理解...，維果莫天森這次以導演的身分，
將自己人生各階段的記憶爬梳整理，在過去與現在之間穿梭，試圖去在母親過世多年之後
，和父親進行一場和解。
「你聽不到，你也從來不聽別人說。」
威利斯是個相當標準的傳統大男人，他從不幫忙做家事，甚至連晚餐百個餐盤都不願意，
認為自己在這個家是最大的，沒有人可以告訴他該怎麼做、遑論是指揮他，連妻子葛雯都
不行。他的大男人主義與脾氣終於讓葛雯受不了了，最後決定和他離婚，她帶走了約翰和
妹妹莎拉，只有在約定好的日子才會讓孩子們和威利斯見面，後來他得知葛雯找到了新對
象，開始不斷的辱罵她、咒罵她，認為她對不起他、覺得她肯定在婚內就劈腿，連帶著新
女友吉兒和約翰與莎拉見面都在罵，或許對威利斯而言，從來只有別人對不起他、沒有他
對不起別人，千錯萬錯永遠都是別人的錯，他連葛雯的喪禮都沒去參加。他暴燥又易怒的
模樣深深烙印在年幼的約翰心裡，自從時常看見母親在哭後，他變得和父親疏遠，長大後
他開始學會頂撞父親，然而他的叛逆只會再度惹怒威利斯，當一次被父親揍下馬摔傷，滿
臉血的約翰錯愕的看著獨自騎走留他在雪地裡的父親背影，瞬間彷彿心裡有個什麼東西碎
了
導演維果莫天森將過去與現在穿插，不僅讓觀眾明白為何約翰與莎拉會如此恨著、怕著又
想愛著威利斯，以及透過部份影像的重疊來從現在審視過去進而帶出約翰與威利斯的情緒
與情感，同時亦清楚呈現兩人間的力量權勢的消長。不再是小孩的約翰面對身體機能衰退
卻仍一如既往暴燥、口不擇言的父親，他總是無奈，還有些不屑，他不斷說服自己不要再
隨著父親起舞、不要再受他刺激而發火，其實正處於壯年的約翰大可不必理會時常惡言相
向的父親，可是他還是選擇忍讓、耐住性子的想要和父親好好對話，只是他的退一步看在
威利斯眼裡都是懦弱，毫無攻擊性又喜歡男人，一點都不像是個男子漢，他接收不到兒子
的善意與體貼，像似為了把兒子逼出男人樣，對方越是讓他越是逼，話越說越難聽、火也
越來越大，最後在那個不快樂的家裡，他終於讓約翰嘶吼出聲，如他所願的像個男人一樣
，將自己的真心話給說了出口。
《親情解鎖》是一對父子的對話，也是兩個世代的辯論。於溫和與暴烈之間，在退讓與逼
近之間，導演維果莫天森讓每一場約翰和威利斯的戲都成了問題的拋出與作答，儘管對於
電影情緒從開始到結束一直維持在高點，過份激動的對白太多難免有些疲勞，但導演維果
莫天森算是成功的成立每場戲、每場對話，不像《父親》以特別巧思來呈現安東尼霍普金
斯的精神狀態與言行舉止，《親情解鎖》讓一切都是很簡單直接的，僅僅利用偶爾交雜的
回憶片段，還有與維果莫天森的大量對話，就讓由蘭斯漢里克森所飾演的父親威利斯赤裸
裸的站在觀眾眼前，他的一切毫無保留的全部給了觀眾，讓人能很輕易的進入到他的內心
裡，去厭惡他的言行、去心疼他的脆弱，以及捕捉到愛著葛雯的那個威利斯的身影，雖然
我不是很喜歡威利斯這個角色，不過不可否認的是，劇情幾乎是由他來推動的，少了他的
「逼」，約翰和莎拉、甚至是葛雯的「讓」不會那麼讓人有感。
從《親情解鎖》中看見了親情的難分難解，恨著卻又想愛著的矛盾讓親情顯得複雜，導演
維果莫天森用衝突來放大親子關係、將衝突重組為一道又一道糾結無解的親子議題，在彼
此絆住彼此、互相傷害的過程裡，那種關係註定無法劃分乾淨的無奈隨著劇情不斷積累、
積累成了鬱悶，甚至在散場後久久不散，是一部給人感受相當強烈的電影。