大家好
年假都過完了 才有空整理去年看過的電影
其實並沒有刻意要選TOP20
只是剛好有20部我特別喜歡的(加1部電視劇)
利用預告剪了一支精華片
https://youtu.be/Uh46PNQw8MY
去年一共在戲院看了274部電影(加上家裡看的沒詳細記錄大概20部我猜)
再選出151部不錯看的也推薦給大家
https://www.facebook.com/story.php?story_fbid=1041034066381339&id=324889547995798
(附詳細評選理由)
＝＝＝＝＝評選理由＝＝＝＝＝
#最佳台灣電影：紀錄片續任國片領航員
即便2020年號稱是台灣電影大躍進的一年，但我認為此說只能算是商業成績的結果論，台
灣電影確實在大眾市場取得不錯的迴響，此現象固然好；但不得不說，台灣電影一直不乏
優秀作品，去年整體上並沒有明顯的質變，對我來說也沒有太大的驚喜。
紀錄片一直是台灣電影的強項，《我的兒子是死刑犯》成為2020年最佳台灣電影，是近10
年來第6部贏得此獎的紀錄片。李家驊執導的這部作品，沒有高談闊論，沒有顯露主張，
而是用3種視角，去描述3個際遇不同的死刑犯（2個已死），他們從犯案到目前的經歷，
我個人認為這樣的處理方式深具巧思，在同類議題的電影裡，可謂相當出色。
去年最佳台灣電影榜上，排名第二的是《傻傻愛你傻傻愛我》，用溫馨但不濫情的方式，
刻畫唐氏症患者的戀愛，劇本和影像設計很成熟，除了角色的情緒起伏過於樣板，全片不
慍不火、深得人心。而說到去年的遺珠之憾，當屬《蚵豐村》；前年就在影展看過，偏偏
當年強碰《陽光普照》，雖然電影是2020年院線上映，但已不符評選資格，即便擁有年度
最佳台灣電影的水準卻註定失之交臂。
#最佳動畫電影：今敏險勝皮克斯
2020年受到全球疫情影響，大製作的北美商業動畫片減量，但上映的動畫電影整體水準依
然不俗（似乎只有在音樂表現上稍微不如預期）。年度最佳動畫的選擇，最終落在重映的
《藍色恐懼》和新片《靈魂急轉彎》間掙扎，前者憑藉較為扎實的劇本雀屏中選；《靈魂
急轉彎》的確描述了一個很迷人的身後世界，也足以打動人心，我認為是皮克斯有史以來
最好的作品之一，然而除了故事簡單，且流於浪漫主義「唯心」觀點，略顯力道不足；相
較之下，今敏的長片處女作《藍色恐懼》，更專注在開發一個多重人格的主人翁，藉由完
整劇本架構，去探討或詮釋霸凌、性暴力、網路社會等更深層的議題，實在是更為高明之
作。
#最佳印度暨南亞電影：MASALA風華難重溫
面對這個「全雷打電影獎」的元老級獎項，坦白說去年一度有股衝動想取消。畢竟身為印
度電影迷（尤其商業片），隱約感受到印度片在台灣的式微，加上製作端也正在轉型，想
回味當年原汁原味印度「MASALA」[註1]電影的那種震撼，似乎越發困難；即使轉型也有
轉型的優點，然而去年影展少，過往台灣四大影展總是有不少印度創新佳作入選，動輒選
個4、5部，甚至還有寶萊塢專題；光仰賴院線的話，2020年能期待的印度電影實在不多。
喔！所以《熱血卡巴迪》是怎麼獲選的呢？因為它夠原汁原味啊！另一部入圍的《我的粉
紅人生》其實還算耐於細嚼，不過敘事太鬆散跳躍，幸好演員的表現撐起整部片，卻稱不
上驚豔就是。
#最佳音樂：金獎得主擋下猜火車絕殺
最佳音樂的選擇過程相當糾結，Dario Marianelli配樂的《皮諾丘的奇幻旅程》，最終靠
著雋永又不失史詩感，加上較高的風格完整性獲得青睞；而《猜火車２》無疑是很難撼動
的大魔王，精準的選曲，整部片就是一場精彩的DJ秀，但說穿了就是第一集的延續，且主
要是選曲，少了原創性，即使在年底突然殺出，還是不敵2008年以《贖罪》奪下奧斯卡小
金人的Dario Marianelli。其它3部入圍作《戀愛倒帶中》、《森林特攻隊大腳丫家族》
、《我的粉紅人生》的音樂都不錯，但個別只有1、2首比較出色，入圍當下就是陪榜性質
。
由於傳統上最佳音樂獎的大戶—動畫和印度電影，去年有一段黯淡的日子，但下半年陸續
回溫，最終5強入圍名單反而異常激烈，榜上無名的遺珠特多，包括《海星》、《食人少
年幫》、《熱血卡巴迪》、《愛上卡布奇諾男孩》；其中《海星》原本一度是獲獎熱門，
音樂人導演A.T. White自行操刀的配樂，不論原創或選曲都值得肯定，最後被「我的名單
上希望保留印度片」的想法擠掉，對獨立搖滾或後搖迷實在有幾分抱歉。
#最佳故事：法國片大獲全勝
5部入圍電影當中，有3部來自法國，已預示了法國片將贏得最終勝利。獲獎作品是
Nicolas Bedos自編自導的《美好拾光公司》。利用「在寫實中建構虛幻」的主題，很淺
顯易懂地講述年華老去的主人翁，如何重新檢視自己人生，戲裡戲外的轉換也很自然流暢
，甚至在這樣平淡的題材裡，也能創造巨大的娛樂性；編劇兼導演Nicolas Bedos過去主
要是演員兼編劇，這僅是他執導的第二部作品（處女作《從前的我們》），整體已十分成
熟，幾乎是2020年數一數二的佳作，故事精彩性絕對功不可沒。
其它入圍電影其實也是部部強棒，《謎夜拼圖》講述孤獨招來殺機的故事，並融入時下孤
獨產業鏈的網路詐騙，故事本身實在找不到缺陷，但最終呈現上少了娛樂性，而以些微落
差敗北；《交響狂人》是典型的「超展開」劇情走向，在樂團裡探討世界和平的可行性，
每場戲的情結都張力十足，全片在各方面表現都相當均衡，多少稀釋了故事的突出性；《
超能西蒙的奇幻旅程》和《那一夜》算是比較作弊的題材，初始設定就開了外掛，劇本執
行上沒有嚴重失誤，但一部濫情、一部結局不優，所以只會停留在入圍階段。另外提一下
無緣入圍的遺珠之憾—去年的台灣電影票房冠軍《孤味》，劇本非常扎實，即使題材平凡
，也沒有太創新的元素，仍能創造出強大戲劇張力，實在難能可貴，但就「故事」來說，
這特性也是兩面刃，在入圍時忍痛割愛。
#最佳導演：來自底層的人民法槌重擊
馬利裔法籍導演Ladj Ly執導的《悲慘世界》，年初在台上映時，幾乎就預約了這個獎項
，整年下來果然無人能敵。《悲慘世界》在節奏、場面調度、鏡頭語言，乃至於劇本轉換
成畫面的執行上，都是高水準；讓人很意外的是，Ladj Ly似乎沒有正規的學院訓練，本
片也僅是他的劇情長片處女作，或許是真正的草莽出身，甚至曾經入獄過[註2]，在底層
打滾的經驗，用自己原始的認知，把攝影機和剪接軟體當成人民的法槌，才能製作出如此
生猛又驚世駭俗的作品。
最佳導演另一大熱門，是我一直很喜愛的白石和彌，他的《重生之海》相當揪心，成功地
同時將個人和集體的創傷療癒過程，微縮在一部電影中，出色程度直逼Spike Lee的《25
小時》，但終究輸在格局問題，拍攝上較難處理的段落，如搏鬥場面過於藝術化，或許在
有限的成本下，只能做出這樣的選擇，但也讓電影的力道無法施展開來。奧斯卡常客Sam
Mendes的《1917》穩做第三，號稱一鏡到底的戰爭片絕對耳目一新；至於另外2部入圍的
《食人少年幫》、《你是豬》，其實和最後無緣入圍的《熱帶雨》、《麥肯齊金總理秘史
》水平所差無幾，算是我私心鼓勵性質而選了前兩者進入前五。
註1：原意是一種印度綜合香料，後衍生為印度商業片常見類型；有別於北美主流的類型
區分，印度商業片常在一部片結合動作、驚悚、喜劇、浪漫愛情等元素，再加上歌舞橋段
，形成豐富的觀影體驗，而以綜合香料來命名此類型。
註2：Ladj Ly曾於2009年涉入暴力犯罪，並於2011年被依綁票和非法監禁判刑3年。