我本來很猶豫這篇文章是要發在媽佛板還是電影版
後來想想算了畢竟是探討電影內容，就來此叨擾各位了。
這部台灣賣的不怎麼好，心裡大概知道原因
所以就「個人」對於該電影本身傳達的日本怪談、日本文化等內容的見解
想來解析一下這部片的幾個點，「文章會很長，請慎讀！」
有被騙去看此片而不知道在演什麼的，可以看完這篇文回頭想一下
還在猶豫要不要看這部片、又喜歡看日本怪談的，我會建議你看完這篇文
(其實感覺也差不多快下檔了XD)
如果不想看筆者自以為是的廢話只想知道值不值得看，一言以蔽之：
等MOD或電視有撥出再看就行了，不用特別跑去電影院
本文分成三大部分：
1.電影架構及文化解析
2.恐懼感的營造和文化差異
3.不值一提但讓人眼光一亮的小彩蛋
4.結語
以下有雷
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 主文帶點雷，慎讀 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
一、電影架構及文化解析
感想：起(O) 承(O) 轉(X) 合(O)
理由：
如果一直有在看日本的節目或者追日本的演藝圈消息，應該知道松原田螺(及電影小說原
作者)大致上的人生歷程是什麼，電影也算是很忠實地把他之所以從搞笑藝人轉型成凶宅藝
人的大要點刻畫出來。
開頭是在劇場內沒梗又不紅的搞笑藝人、為了生存解散之後與夥伴討論是回老家還是繼續
打拼，這算是讓人可以很快的進入到主角的心境之中。畢竟日本社會上想以搞笑藝人爆紅
除了要有相對的實力之外還要有相當的人脈。所以當中井打算留在大阪繼續打拼的時候，
為了生存從一開始的企劃腳本、到後來腳本全被打回票便轉念與山野一起住進凶宅，這都
是搞笑藝人在日本生存的辛酸。
中段到中後段部分在介紹各種不同的凶宅、成為凶宅的原由、到後來主角發生不可思議的
事情，算是中田秀夫盡量的在還原原作之外加入自己的想像。
『我們可以想成，中田秀夫就是小坂梓(奈緒飾)。』
為何這麼說？是因為松原田螺本身就是看不到也感應不到的體質，他的原作或他講怪談的
方式真的只是很單純的把去住凶宅的經驗講出來，就算住的期間發生了一些不可思議的事
但充其量就是門自己打開、外面走廊的感應燈自己閃動、有怪聲...他本人幾乎沒看到什麼
幽靈的實體。不過電影這樣拍肯定要GG的，所以才設計了一個有陰陽眼的小坂梓，而透過
這個角色的眼睛，對於不擅於想像、或沒有辦法在腦中繪出相對畫面的觀眾來說，算是很
好的直觀表達。
至於後面的大魔王，個人覺得單純就是因為這部片是標榜闔家觀賞的恐怖片，所以才設計
了一位比較不會造成小孩子心理陰影，穿著黑色披風、臉可以隨意變形的催O魔出來~
絕對不是因為什麼「因為主角抱持著不敬的心情去住凶宅blahblahblah」的狗屁原因
畢竟，在日本會去住凶宅的絕大多數都是因為生活上缺錢才去入住（房租等費用價格低）
最可怕的根本就是窮而不是鬼。相對的，碩造了一個不怎樣的魔王出來，驅魔手段的質量
就是如何～日本那裏也很多人對於這段的感想就是「廢到笑」（原文是拼命忍笑）
最後國土交通大臣...呃、不是，是凶宅擔當的不動產經理人「橫水小姐」在被附身的情
況下硬生生走出去被撞死的情節，算是J-Horror常用的片尾衝擊，為了是要告訴觀眾，
這事沒這麼簡單就結束；至於會不會再度開始、又怎麼開始、在誰身上開始....
照理說後面應該留給觀眾想像，連橫水小姐被附身的地方其實都不該使用CG，但承上段
所說，「這部片是標榜闔家觀賞的恐怖片」，所以後勁就很不怎樣了。
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如果想要更有深度的解析，這裡筆者大概翻譯一下日本那邊的說法：
因為在日本的凶宅只要有人去住一個月，就沒有告知下一位租客該處曾經是凶宅的義務，
所以凶宅介紹擔當的橫水小姐可以坦蕩蕩的利用主角清洗住房紀錄，可以說後面的物件
基本上都跟橫水小姐拖不了關係。
另一方面從橫水小姐介紹主角最後一間壓箱寶的地方時，可以清楚看到後面有擺放符咒等
淨靈用的擺設，甚至聯想成橫水小姐早就知道那個催O魔的存在都說得過去，也因為如此
主角的搭檔中井手上才有一堆不知哪來的驅魔道具。畢竟橫水小姐早就知其存在，想透過
主角群驅魔也是不難想像。沒想到正以為一切都結束的時候，催O魔直接附身在橫水小姐身
上讓她去給車撞，正式地宣告橫水小姐的敗北。
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另外想談一下為什麼會有戀愛的情節。
主要是因為中田秀夫想讓觀眾藉由小坂梓的眼睛看到鬼魂和事件發生的前因後果之外，
還有因為大部分在日本怪談中提到有所謂「靈感(即靈異體質)」的角色大概有9成以上是
女性的緣故。在置入了女性角色之後，免不了要談場戀愛，畢竟主角都找了龜梨和也來演
了...加上松原本人也沒有女朋友(硬要說的話是有啦...一尊詭異的市松人偶)
所以同樣地在日本那邊，很多人在主角撲倒小梓的那一幕都大爆笑。
你問我為什麼!?
因為基本上所有日本人都知道，龜梨和也的這個角色就是在演「松原田螺」本人。
不知道他長什麼樣子的人麻煩自己估狗一下。
結論上，整體來說從一開始到中後段都還OK，除了大魔王對決和戀愛的環節很不必要之外
，算是一部狠甩《犬鳴村》和接下來要準備上映的《樹海村》的中偏上之作。
適合本身喜歡看日本怪談的人，恰巧想看電影卻不知道看什麼片時選擇的作品。
二、恐懼感的營造和文化差異
其實這部片的題材算是中田秀夫的拿手之作，簡單講就是營造日常生活中的恐懼。
想當年多少人看了《貞子》之後晚上睡覺前一定要把電視機蓋起來或轉到牆壁那面啊~
也確實從第一間到第三間為止，中田秀夫算是都把氣氛營造得不錯，但僅限於不錯
為什麼不談第四間、又為什麼僅限於不錯的原因後面會談。
先從怪談的部分談起好了。
近10年的日本怪談走向除了以前那種跳出來追殺和引爆式的的嚇人模式之外，在怪談業界
復甦了所謂的「小中理論」式的怪談陳述方式。這裡簡單的介紹小中理論為何。
小中理論出自日本的一位小說和腳本家「小中千昭」，其代表作為1988年的「邪願靈」和
1991錄影帶原生版的「毛骨悚然撞鬼經驗」(也就是現在的富士電視台毛聳的最前身)~
理論內容扼要來說，就是提倡所謂的恐懼要有「層次」(段取り)，層次分三個部分：