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國片《同學麥娜絲》：人生海海，浮浮沉沉，踏不上大浪的我們更擔心翻船
曾以《大佛普拉斯》（The Great Buddha+）獲得金馬獎最佳新導演的黃信堯，睽違三年
推出第二部作品《同學麥娜絲》（Classmates Minus）。本片入圍本屆金馬獎最佳劇情長
片、導演、男配角（兩位）、改編劇本、攝影、美術設計、原創音樂、剪輯等九項大獎，
十足風光。《同學麥娜絲》電影創意來自導演2005年的紀錄片《唬爛三小》，敘述四個高
中同學，即便已經出社會許久、邁入中壯年，依舊會聚在泡沫紅茶店刁牌講幹話。在一連
串的插科打渾中，那不上不下、卡在社會固化夾層中小人物的悲傷涓涓流淌。
。四個同學反映一個世代的縮影
《同學麥娜絲》的minus映照了《大佛普拉斯》的plus，人生就在一道道階梯之間上下踩
踏，在成長的過程中，開始計算那些應該放入人生的plus，卻總在回首時，才發現「追求
」的反面是「失去」，到頭來甚至連minus也被迫塞入那不一定甚好的人生。
片中四個「同學」就是台灣社會中壯年男子的縮影，導演以四個性格分明的角色，展示了
屬於這一代男性的喜與悲。他們出生於1970年代，在成年時迎來台灣的工業躍進與民主初
芽，明天必然值得期待，心想「明天會更好」。然而就像台灣社會的發展有自己的坎要過
，這些人們必經的人生歷練依然在前頭等著。
這四個同學──「電風」在保險公司工作，工作能力強卻總是升不上課長，想著買一間房
、有個停車位，人生就完滿；「閉結」講話結巴，生活除了照顧阿嬤、為亡者做紙糊祭品
、跟老友打屁再無其它；「罐頭」總是欠錢、月底還沒到就花光積蓄，工作查戶口時遇到
高中校花，卻發現她在從事性工作；「銘添」有個遠大電影夢，卻只能拍些廣告餬口，幫
市長拍宣傳廣告時意外被找去參加立委選舉──他們是社會中的小人物，是台灣最為多樣
，也最為多數人熟悉的面孔。
。笑鬧中的關心與幽微人性
導演的口白不只如同說書人般，引領觀眾親近這個極盡私密卻又熟悉的日常故事，也直勾
那些對於朋友、對於社會無法顯露的情緒與話語，更是劇中角色對白的重要鋪陳。四個同
學就在無盡的刁牌與廢話中消耗人生，甚至不能說是消耗，而是日子就需要這樣的人們一
同排解。
人們從小被教導做事要腳踏實地，長大卻發現效率太高是缺點，拖延偷工時多加班才能達
到老闆的「期待」。人們不再有改變社會的夢想，養活自己、買車買房、成家立業便足夠
艱難，努力十多年仍然無法踏上更上一層樓的大浪。有人一直惦記著學生時期的愛慕對象
，多年後再見依舊如此悸動，卻在發現時間帶走了青春、純真，以及朦朧的幻夢之後，再
一次地被迫長大。這個愛慕對象也能代表年輕的自己曾有的夢想，而失落的夢想是所有早
已和青春告別的人想落下，卻更甘願永遠背負的遺憾和瘡疤。
電風的夢未竟，也已漸漸地被埋在心底；罐頭終於看清自己的夢，承接隨之而來的破碎；
銘添的夢還沒完成，卻已迷失在追尋夢想的道路上，成了影子立委參選人，跑攤跑到同學
的婚禮、喪禮上。人們以為為了達成夢想的妥協是值得的，到頭來總發現自己已經退讓得
一點都不剩。閉結總是為別人著想，照顧阿嬤、接受亡魂委託修改紙糊祭品，終於不再結
巴後的第一件事是用流暢、熱烈的聲音在街上為好友的拜票車隊加油，他把所有的一切都
奉獻給了別人，但社會上卻總有太多好人沒好報的悲劇。
人們懷抱著夢想，而這個夢想在《同學麥娜絲》中以「房子」來呈現，不論是想買房、紙
紮屋，還是性交易的房子。「房子」對多數台灣人來說是沉重的負擔、遙不可及的夢想，
也同時借喻我們在追求夢想的過程中，是如何被夢想吞噬，如何錯過了自己想成為的模樣
。人們從年輕時的憤怒、中年時的哀愁，到老年時的漠然，都正一步步地走向靈魂與肉體
的衰亡。
《同學麥娜絲》雖然講的是中年男子面臨的困頓，卻因為其中的對白、敘事以喜劇為基底
，讓看完電影後的哀傷更加濃烈，這些廢話與自嘲不正是多數人們的真實人生？光是活著
就已多麽辛苦與值得欣喜，所以當遇上這麼多鳥事的時候，還是笑吧，因為人們已經沒有
哭的力氣與時間，也為自己至今還努力地生活著微笑。