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（手機排版排很爛見諒）
《同學》相比《大佛》輕鬆很多，論意旨沉重程度未必輸後者，卻因設計台詞時放入了高
密度的punchline，基調顯得詼諧一點。
四個主角故事互相穿插使得層次高低更明顯，雖然使得電影結構在更多劇情加入後略為鬆
散，在看的時候並不會覺得冗長（儘管片長過兩小時），節奏還是相當舒服，一部分歸因
於台詞，一部分是這些故事線裡的轉折其實安排得頗為緊湊，不會輕易冷場。
四個人的線裡我最喜歡的是罐頭那條，雖然坐在麥娜絲床上的鏡頭直接做了同鏡位strai
ght cut，產生他到底做沒做的開放式結局，我還是更偏向他趁麥娜絲還沒回來之前就
走了。
他是那麼膽小怯懦的一個人，到第三次上門時根本也還沒想好自己該怎麼做，來這裡
主要還是想把藏了三十年的喜歡說一遍而已，以致麥娜絲都問了他「你是來這裡消費
的嗎」也答不出口，他肯定也想，但他不知道該不該，還沒想好之前就被迎進了床上
，這要他怎麼能不逃跑。
破滅這件事不是因為麥娜絲做了特種行業，也不是他倆實際做沒做，而是他仰望太
久了，光是他可以選擇接近不接近這點就已經是種褻瀆，像口述說的一樣：「實在
不應該把祂從神桌上請下來」，神在不會回應的時候是最至高純淨的，哪個不夠格
的觸碰這份美好都難受得不行，即使那個人是自己。
不過我自己沒有很喜歡納豆的演出，我覺得他在關鍵幾場戲處理得還不錯，例如
上門查戶口、跟麥娜絲的接觸、幻想春夢，但在所有日常的場景裡臉上表情都如
出一轍的眉頭深鎖，狀態一直繃太緊張力稍嫌低。
另外這條線裡有個我滿喜歡的點：麥娜絲聽到老名字轉頭確認完，第一個動作
是把外袍拉開。那是一種很直接的自嘲行為，像是在說「看，這就是你要的麥
娜絲，滿意了嗎？」她這樣的人，見不得別人還對自己抱持不切實際的美好想
像，那些都會提醒起她的過去，寧願直接打碎。
電風和銘添是很有趣的對比，一個甘於現實勤勤懇懇、努力從來卻沒有給過
回報，另一個口口聲聲說著夢想、有往上跳的機會就乾脆地拋棄了夢；一個
重情重義重友情總是幫閉結接話，另一個在好友的婚禮告別式都要拉票。
我相信銘添如果當選肯定會是很好的政客，他是個夠貪的人、也夠大膽，
光從他連位置都沒選上就敢跟高委員叫板就知道，能力上則不一定，還想
當導演的時候連罐頭都能指教他什麼是日光夜景，說與做顯然是兩回事。
看討論說到很多人覺得施名帥演得沒有很出彩，但我覺得他的處理反而
很符合銘添這個角色的性格，一種近乎冷酷的虛偽，何種境地之下第一
考量的都是自己，老婆抓包外遇也是先吼她在鬧。我是很懷疑他給罐頭
介紹工作重點是要幫他還是順手顯示自己的手腕，雖然無從得知。
電風則有很多地方可以說，他也是絕大多數能進影院的中年目標群眾
縮影，過著不差也不好的生活，用上一輩的遺產加自己的存款湊頭期
買個房子，沒有太多錢買個車位也選最便宜最難停的，工作被狗幹但
還是認真做著期待升遷，生活裡偶爾小樂趣去打牌看漫畫。
他跟銘添不一樣，銘添還是不甘於平凡，永遠覺得距離成功就差一步；電風也覺得他差那
一步，但他是現實的人，他清楚那一步看似一步，實際上到底有多遠。他本來可以安穩過
他自己的生活，沒有大起大落卻也能一嚐生活裡忙裡偷閒小滋味，突如其來的妻兒讓一切
都變了。
全片我最喜歡的段落，是他在流水席棚外流下的眼淚。這樣的人為自己不會哭，但他為了
不知能否對得起別人而哭，最諷刺的是即使如此悲傷，他迎來的安慰還是「欸你老婆要換
好裝了別哭了等下要去敬酒」。
多麼像生活，連悲傷的餘裕都沒有。
閉結的話，我是感覺這個角色設計的出發點是救贖，他是唯一一條帶有溫暖的路線，簡單
卻溫暖，因此他的死帶來的意義也格外不同，除了如口述所說「一輩子幫人處理最後的願
望，換成他的時候沒有人處理」（確切詞彙有點忘了），也是用「好人被錯殺」這個方式
推進了對現實或說命運的更大問號，尤其閉結還是在陰德值點滿的情況下。
雖然整部最後有做一個像是歡喜大結局的群像ending，但那段終究還是諷刺遠大於歡喜，
用電視廣告中典型的成功形象套入在每個不上不下的劇中角色身上，只是徒增荒謬而已。
最後總結一下，這部片還是跟《大佛》不太一樣，《大佛》在很多地方更生活感，不特別
用拍攝手法和剪接技巧來營造情緒，鏡頭特寫不多，幾乎都用帶有旁觀感的中景遠景處理
，穿插長鏡頭，帶有紀錄片的色彩。
《同學》相較起來更徹底偏向劇情片，也有透過剪接做暗喻的環節，還有前面說到的台詞
部分也是，設計明顯多了很多，這些設計我覺得還是頗有意思，至於會不會出戲或無感就
得看各人電波了。
（補充：瓦樂莉跟阿枝那場戲榮登我今年看過最尷尬的戲）