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猜想大概是導演洪尚秀跟金敏喜合作的作品（愛情的結晶）。電影中幾乎是完全的女性視
角。隱去的男性，大部分都是背面示人。有點像是過去洪尚秀作品主角幾乎是男性導演或
男性創作者跟異性邂逅的另外一面：於是那些女性們，有了充分的發言權，可以去討論那
些男性們。
《逃走的女人》結構上有些類似賈木許(Jim Jarmusch)的《愛情，不用尋找》(Broken
Flowers)，以主角的相遇和對話開展的公路旅程，像是述說了各種女性逃走的理由：分居
的理由；拋下女兒而去的理由；一夜情之後，避而不見的理由；說著自己很幸福，卻一直
到相遇到舊情人而又挖掘起的埋葬已久的傷痛，或許沒有甚麼理由。
就創作來說，比較讓人關心的依舊是洪尚秀散文般的即興感。在這個以「計劃性創作」當
道的年代，像是又重拾了創作某種簡單的樂趣：電影就只是幾位女性相遇的對談而已，加
上幾個男性背面插花。也許並非要系統性地去整理話題有甚麼針對意味，例如：關於小牛
的關愛與吃牛肉之間的道德難題，好像就真的有點像侯麥的感覺了。
這樣如同當初看《江邊旅館》（hotel by the river）那樣充滿的不確切意義的流動與堆
疊，又突然會天外飛來一筆，像是本片穿插著男性訪客有趣的亂入，或是時常都是拍人的
對話跟風景的洪尚秀作品，這次視覺上利用監視器造成觀看的距離（來自寄生上流的靈感
？）。那個所謂的「電影」並非要獲得甚麼故事或者情節，好像就是純粹在當下的有沒有
領悟，或是電影中望著遠方的風景，有所感。
電影第一段的結尾場景是三位角色拿著雨傘走上房子旁邊的農地跟雞舍，聲音是洪尚秀慣
用在段落轉場時會用的配樂，她們只是去看雞舍的雞，但因為拿著黑色的傘有那麼一點像
是喪禮似的在告別著甚麼。
《逃走的女人》表面是女人們的絮語，但每個人何嘗又不是那位（或多或少想要）逃離制
度、社會、家庭，甚至逃離自身所建立一切的人。