friDay 影音這兩天上了一部 2012 年德國跨文化喜劇片《吃土不用翻譯》，改編自德國 2006-08跨文化家庭影集《土耳其語入門》Türkish für Anfänger ，這影集超好看而且還培養了德國喜劇導演《親愛陌生人》Bora Dagtekin 、德國埃及裔喜劇男星《不良鮮師》Elyas M'Barek 、以及德國喜劇女星《時空戀人三部曲》Josefine Preuss 。結果這部改編電影雖匯集原班人馬，但只留角色設定卻把故事重啟、而且變成一部賣異國風情歡喜冤家慾求不滿的荒唐喜劇... 令我看得超心碎 XD 不過這不是重點。
重點是，順道發現女主角約瑟芬普魯士 Josefine Preuss在 friDay 上還有另一片，是德奧捷三國聯合製作的電視電影《產婆傳奇》Die Hebamme (2014)。這片名直稱主角們的職業為「產婆」，我不知修辭上政治正確不正確，片中的中譯倒是稱為「助產士」。此片基於同名德文歷史小說拍成，是年代設定在 1799 年的古裝劇，談一個家學淵源但目不識丁的助產少女 Geza 之城市冒險成長旅程。說她「產婆」也許尚可、說她「助產士」可就踰越了：在這 18-19世紀之交，一方面啟蒙運動風起雲湧、文學上有歌德席勒以文學啟發大眾自我、體制上則有現代專業的奠基發展...
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於是落在主角 Geza 的「接生」事業上，過去女人當產婆接生好多人稀鬆平常、現在男人的醫學體制強勢取代！產婆再也不可以獨自接生而只能輔助醫生了、再也不可以家傳開業而必須訓練考照成「助產士」了、再也不可憑經驗傳承自然生產了、必須改用科學方法人工器械人為介入了... 以今日眼光回頭看這段，這的確是醫療專業化、生育體制化、與國家現代化的必經過程，畢竟傳統產婆看經驗也看運氣，有人胎位不對體況不佳時，產婆未必都能以科學方法面對意外解決問題，能把「接生」這件事專業化體制化現代化，長久下來是更能顧全母嬰健康安全降低更多風險的。
只是，在我們今日觀眾都享用現代醫療善果時，本片也提出了現代醫療草創時期的一種黑暗可能。當然，這故事與其批判性提法，並非本片獨創而是原著小說提出的，我也不知原著小說這樣提是基於多少研究考證，這可能要問醫療史或醫療社會學相關領域的觀眾會比較清楚。這故事提出的尖銳質疑是：醫療現代化的草創過程，是否是父權體制強勢剝奪女性經驗、收編女性勞力、並壓抑女性力量？而且落在「生產」這件兩性分工極不平等的古老事業上，是否這現代化也在從旁鞏固生育行為的父權宰制？甚至可說自始至終就是父權宰制生育的意志延伸？
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電影開場 Geza 是個父親不詳的私生女，本和媽媽在德國黑森小鎮當產婆為人接生，但在她 19 歲時媽媽過度操勞患肺癆而死，臨死前寫信把她推薦給附近大城 Marburg的一位資深產婆 Elgin。這位 Elgin，年紀和 Geza 媽相仿，照媽媽不甚清楚的說法中理應情同家人，但真見到面後 Elgin臉色一沉渾沒好氣把 Geza 掃地出門 XD 到底 Elgin與 Geza 媽媽有什麼恩怨情仇呢？本片且賣個關子，且讓 Geza 擔綱主線 Elgin擔綱支線，雙線發展遊走城市見識種種生產前線、醫學體制、與社會狀況，尤其見識其中鬼影幢幢的性別問題。兩人將不時偶遇，但 Geza 還要認識更多人：
Elgin 先打發她到城裡的助產士學員宿舍，她才知時代已變、在城裡沒訓練考照是不能接生的；她在宿舍認識了名為首席助產士其實只是舍監的阿姨，雖是女性卻代男性管束女性；她還認識了外表呆萌還有口吃的跑腿小弟 Pauli，雖是男性卻熱心幫助女性。進寢室後 Geza 更認識了熱情的學姐 Lotte，她接受助產士訓練其實不是基於什麼使命感，而是這是斯時鄉下少女唯一可以來到大城市找工作的翻身之道；她甚至跟城市裡的貴族公子正打得火熱，自己考上證照後期待的並不是出師執業，而是讓自己晉升體面少女後才好嫁進富家當少奶奶 XD
這位外表看似前衛開放、其實內裡只想靠男人的學姐 Lotte，由台灣觀眾也熟的《怒火特攻隊》德國正妹 Alicia von Rittberg飾演！她的存在怎麼看都是乖巧端莊的 Geza 之對比。不意外地，她那「嫁進好人家」的靠男人夢想，在此片遲早要夢碎：別說在性別政治上嫁進貴公子家的少奶奶只會成為籠中鳥、本片甚至還跟拍了另一位少奶奶拍出其不停懷孕搞壞身體只為幫老公生個兒子的悲慘命運；甚至在嫁進去前的「資格」這關 Lotte就被無情刷掉了：城裡出現連環殺人犯、這天鎖定 Lotte還把她勒出深深的傷痕，結果情郎不但不安慰不保護、反而把她當破麻直接拋棄！
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從這場 Lotte被襲擊再被遭拋棄的案件，帶出本片三條重要故事線：
(1) 本片成為「懸疑兇殺劇」，而且是針對女性的兇殺、類似開膛手傑克、只是早它近百年。在此這神秘的兇手是穿著西裝披著披風戴著面具的、他連犯兩案攻擊兩個女子、人人也都猜測城裡近來接連發生的「底層單親媽帶新生兒投河」自殺案件恐怕也是他幹的，令 Geza & Lotte 草木皆兵、覺得每個男性紳士都有可能是兇手！在此牽涉到了不少男性角色：負責指揮查案的法官 Homberg、以醫學提點法官開啟法醫靈感的帥男醫生 Clemens、聲稱自殺者不能由教會安葬而丟給醫院的神父、被菁英咬定是兇手的底層遊民Konrad、以及平日就有穿披風出去偷情的藥師 Lambert。
(2) 本片也展開第二面「少女城市愛情劇」，談女主 Geza 如何從鄉下來到大城市花花世界、如何學習工作力爭上游、如何第一天就撞見個白馬王子、如何與姐妹打鬧互虧嚮往愛情、如何與真命天子如膠似漆互許終身、卻又如何黯然面對心碎失落學習獨立。主角 Geza 與帥男醫生 Clemens的戀情是主軸、學姐 Lotte與她的貴族公子男友之始亂終棄是對照、另一對對照組則是前輩 Elgin與她的藥師戀人 Lambert。在此三位助產女子都要思量男女關係：激情熱戀令人迷醉、依賴飯票令人嚮往，但依賴真能永續嗎？而激情一場，談的真的是「戀愛」嗎？抑或只是意在「生子」呢？
(3) 本片最基本面的「助產專業劇」，則讓自小跟媽媽學習助產的 Geza 來適應這現代醫學取代傳統產婆的新建制：有經驗的女性產婆被排擠經驗遭否定，無經驗的男性醫學生笨手笨腳地位更高犯錯無責；產婆再也不能獨立接生必須等醫生，但醫生社交很多要等很久往往錯過順產時機；傳統順應身體狀況的自然產被否定，生產變成可以計畫排程調整進度插鉗動刀的機械活；底層產婦本在城市各角落等產婆到場，現在反集中禁閉以供醫學院實習，本能順產但須強制延產等每位醫學生都練習完；更別說，更大的實習素材與研究標本資料庫，那來源在大醫生間也心照不宣呢 (!)
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本片是懸疑驚悚片，我就不再爆更多雷，只能說這驚悚關於醫學、關於歷史、關於階級、更關於性別。當然在此片「性別」大旗打很大、格局擺明就是時代女性覺醒故事的前提下，關於那位到處獵殺母嬰令人髮指、後來也開始獵殺單身女子致人心惶惶的「斗篷殺手」到底是誰呢？觀眾應該都會先排除掉女性角色的可能，而都在一眾男性角色當中鬼影幢幢地觀察猜測。而本片令德國部分影評與觀眾生氣的是：男性角色幾乎清一色是惡形惡狀的壞人，他們就算不是兇手與幫凶，也是在體制上壓抑女性、剝削底層、自我餵養、互相拉抬、又努力維持光鮮亮麗的紳士與騎士外貌。
那有沒有男性角色令人看得順眼呢？仍然是有啦，但都是些底層人物，譬如助產學員宿舍的小跑腿 Pauli就是可愛小男生、在底層賣酒維生的遊民 Konrad 則是可憐小男生... 基本上本片視角對有頭有臉的中產階級男性，都是充滿懷疑甚至敵視的 XD 儘管三位助產女子 Geza, Lotte & Elgin各自有其戀愛線、各自搭上帥氣有禮又博學熱情的男子令她們心兒砰砰跳，但此片對「男女關係」可沒有什麼正面描繪、而很不可避免地都指向了「婚姻只是女性的枷鎖」一途。尤其，透過助產前線另一位中年女配之遭遇，儼然暗示在這時代愛情都是假的，嫁給男人只有生子生到死一途！
本片終究要訴求 Geza 為首的這三位女子摸索成長建立自覺：助產專業真的應該如此嗎？戀愛成家真的應該如此嗎？而鬼影幢幢的城市兇殺案、真的是城市毒瘤辣手摧花、等待白馬王子英雄救美嗎？這三個提問，縈繞了三位女子一整片、也令她們各自陷入焦慮甚至一度彼此為敵，但當然電影最終要她們透過更深的探索認識、方能建立自覺並和解攜手。最終，這三條故事線的三個大提問，雖然各自背後牽涉千絲萬縷，但最終「兇手」都是同一個男性焦慮的化身：追逐功名的中產男性需要女性也傾慕女性、但最終選擇獨佔女性，將女性凝固起來取其精華、讓男性香火世代相傳。
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此片是電視電影，其實角色眾多支線眾多，簡直有一齣迷你影集包山包海的大胃口！但仍努力在兩小時內說完了故事。這故事密度算很高，需要看得很專心才能跟上複雜的人物關係，不過還好懸疑案情還算簡單並不意在燒腦。它所設定的 1799 年 Marburg之古城場景，和今日的現代 Marburg已然大不同，因此去取景了布拉格場景做得古色古香地、甚至還取了不少美輪美奐的巴洛克藥局圖書館與解剖劇場！但另一邊是絕望的底層、幽暗的地牢、髒臭的水溝、落齒的遊民、乃至棄屍的河流... 令人充分感到城市底層與中產精英之間、其實往往只有一牆之隔處境卻天差地遠。
而介於底層與菁英間的助產女主 Geza，由身高才 155 公分的 Josefine Preuss演來，真有小女子突破玻璃天花板的振奮感。本片很多接生與查案，男性菁英總是排除女性也排除底層，就一群西裝高帽紳士聚在一起竊竊私語、所有案情就這麼順水推舟拍板定案？鏡頭總是拍著大男人大頭臉小圈圈商議時、嬌小的 Geza 就神不知鬼不覺在背景中偷偷接近，只想方設法希望多知道一點案情、絕不讓我們女性與底層啥也不知就有罪推定了 XD 此片對男性的敵視是強了點，不過它還有下集《助產士2》，Geza & Lotte 要前進維也納正式習醫！能夠與男性世界和解共榮嗎？下篇再談。
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