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結局的反高潮，更是與導演意圖南轅北轍的敗筆。皇帝賜予近身侍衛一職，拒而不受，用
的爛理由是一面「隱瞞身份、背叛家人信任、使家國蒙羞」，一面卻視為信守「忠、勇、
真」的承諾(即本故事對「孝」的理解)，然後皇帝以一句「百行孝為先」讚美作結，觀眾
終於驚醒：女性獨立自信的終極體現竟是終極父權 — 回家侍候父母。當然，還是留下尾
巴：花父諒解木蘭的戲碼後，唐將軍率眾贈與增刻「孝」字的賜劍，並授皇命讓木蘭再三
考慮官職。
換言之，木蘭並沒有擺脫其女性被動的命運，即使沒有了卡通版木須龍的心靈導引、戰友
李翔的交往衝突，女主欠缺外力或情愛推動，不見得變成特立獨行，反而落入家國君父的
文化框架下，經由電影包裝成擁有自由意志卻突兀地屈從於傳統。
想起卡通花弧對回家的木蘭說
妳能回來就是花家的榮耀