今年為了我愛的法國女星 Anaïs Demoustier，在串流看了她得凱薩獎的里昂片《市長你累了嗎？》Alice et le maire ，也在院線看了她今年的馬賽片《當愛再來的時候》Gloria Mundi，倒是讓我第一次發現以馬賽為基地的法國社會派導演Robert Guédiguian，那就來看這位導演與 Demoustier 上一次合作的《海邊別墅》吧！此片有 Guédiguian一貫的三位老演員班底、也在他家馬賽附近不遠的濱海小鎮 Ensuès-la-Redonne 拍攝。厲害的是，他 32 年前就帶著同樣三位演員在這拍過片、因此 32 年後原班人馬重回舊地拍新片還能用「年輕時代」影像充當回憶畫面呢 XD
此片故事大概是：在這濱海小鎮一位老人中風了，他六十多歲的大兒子 Armand 打電話叫了二弟與小妹看老父。二弟 Joseph 人在巴黎當了多年左派作家很少回家、小妹 Angèle則是大明星名揚海外已二十年沒回家！而且兩人都和老爸有某種心結... 此地除了他們老人三兄妹外，也有三位年輕人，一個是鄰居老夫婦的醫師兒子 Yvan 在倫敦事業有成仍常回家孝親、一個是二弟 Joseph 在巴黎交到的年輕女友 Bérangère和他儘管關係觸礁還是一起來作客看小鎮、一個則是根留當地的年輕詩人漁夫 Benjamin 愛慕著 Angèle... 近鄉情怯舊仇新愛一起來，這小鎮情結如何解？
http://fr.web.img6.acsta.net/r_1920_1080/pictures/17/10/23/11/37/3867978.jpg
初看這片，我覺得很像是 Luca Guadagnino舊片《池畔謎情》(2015)，因為又是一堆人來到一個海濱小鎮度假中、每天坐在他們家自建「別墅」的大陽台上看海聊天、他們儘管老父是勞工階級但第二三代多為中產或藝文人士、他們的假期也充滿情愛糾葛與情慾流動、而且吹驟一池春水的總是心猿意馬的年輕人、甚至他們沒多注意的背景還有時下正夯的偷渡難民與軍警... 剛開始一切都和《池畔迷情》似曾相識，但不久我們就知道社會派導演 Guédiguian還是要講他的社會派故事，首先就從這小鎮的前世今生開始：
在他們小時候，那歐洲與法國欣欣向榮的 20 世紀後半，這漁村一度成為遊人如織的海濱度假鎮，來這裡的都是年輕學生與背包客，在這租青年旅館與民宿度過好多青春燦爛的歲月；他們的爸爸和鄰居夫婦，當年看中海濱旅遊業正夯，就自建了這間片名的「海景別墅」還有個圓弧形露台準備當旅館、繼承家業的大哥則在這開起海鮮餐廳堅持平價招待不分階級的旅客。不過三十多年過去了，這裡的海濱度假也沒落了，但這裡的土地被大量收購提高了四倍房租、甚至鄰居老夫婦再也付不起而只能靠醫生兒子接濟、然後新的土地開發商三不五時來勘查準備大開發...
原來這故事是「海濱度假鎮的生與死」、以左派觀點來看就是資本開發剷除地方文化的「高級化」問題！小鎮許多房子被收購了、許多居民都離去了、地價漲了更多人要賣房子給財團、住在這裡的人越來越少快變成死城、過去的年輕學生海濱戲水今日也被貴族學生馬術學校取代了... 竟然，本片眾角色們的第一個問題，就是小鎮如何走下去？大哥 Armand 堅持父親初衷繼續開平價海鮮餐廳、二哥女友 B廨ang鋨e以年輕人眼光建議改開中高價餐廳重振觀光業帶給小鎮生機、二哥自己身為左派作家聽女友這樣說也只能陷入學究的辯論、三妹則對原鄉只想一走了之才懶得管。
http://fr.web.img6.acsta.net/r_1920_1080/pictures/18/12/21/10/18/5157418.jpg
終於，很殘酷地，隔壁老夫婦竟然在一次聚會完開心牽手回家後、繼續開心牽手地服毒自殺了！他們與醫生兒子的衝突在於「讓我為爸媽付房租盡點孝心」vs「我們絕不拿兒子一毛錢」，這種衝突台灣家庭一定覺得很天方夜譚 XD 不過對法國上世代左派勞工來說，過去的法國社會福利是極完整的、土地價格是穩定的、在地文化一定是先於資本發展的，怎麼可能臨到老來法國已經完全不同了？他們堅持的「不拿兒子一毛錢」，與其說是屬於爸媽的尊嚴，不如說是對法國世界觀的堅持：法國本來就應該讓我們可以用退休金付得起房租一輩子，不應該還要下一代金援呀。
這場對法國的死諫，背後的觀念是「一個世代的自給自足」絕不跨世代受惠，但顯然在當代一切社會體制都急速偏右的法國早已行不通。談到世代，二哥 Joseph 與他女友也有世代問題：兩人儘管心裡都想著小鎮未來怎麼辦，但六十歲老人這輩想的是左派的基本價值要堅守、小女友這二三十歲一代想的則是「新左派」靠資本主義的創意開發來拯救社會主義守護的價值。而最國際化的女明星三妹 Angèle，她則和老父在二十年前有個揮之不去的憾恨，那憾恨出在漁村傳統老人與城市小夫妻帶孩子風格的不同，令她憤而出走二十年、誓言揮別這守舊落後造成遺憾的小鎮生活。
那憾恨，是 Angèle與城市老公生的小女兒放在外公這照顧、但外公那傳統鄉下讓小孩亂跑的帶法讓小女兒跑走不慎淹死了。這一點，不但令這個小鎮家庭第三代闕如、更讓第二代對小鎮產生懷疑而遠去，正如小鎮生活留不住年輕人、只有步步走向老化中。也難怪，面對一個在小鎮從童年傾慕她到大的晚輩漁夫之追求，Angèle 從不覺得有任何的希望，因為這小鎮是我們逃之不得的不吉之地、你怎還留在這終老一生？於是，大哥的餐廳沒顧客、老爸的旅館沒住客、鄰居的房子沒了住戶、漁夫的漁獲沒買家、三妹的女兒衣服沒人穿... 這小鎮與法國，只會有個死寂未來嗎？
http://fr.web.img6.acsta.net/r_1920_1080/pictures/17/09/25/17/41/5829892.jpg
比較有趣的是，Guéiguian這個社會派影人的社會悲慘片，最終總是會有個天降神光般的外來因素，剛剛好讓主配角們的多線糾結迎刃而解！我看他的電影也看得不多，才第二片就發現這個公式了 XD 在今年的《當愛再來的時候》，是多個家庭的經濟與養育危機即將崩潰時、天降一個身無包袱的聖潔角色解決了一切；而在這部《海邊別墅》，多組角色的問題倒不是硬經濟危機，而是小鎮老化無人承繼的心理危機，而這時天降的解法竟然是... 那群一直在他們生活背景中有人談論著、軍警有時會來查問但他們總覺得事不關己的，北非難民孩子們！
連看兩次 Guédiguian片都看到這天降神蹟醍醐灌頂的解法，我不禁嘴角上揚，但也對他的溫馨正向暗暗點頭。他拍片的題材與拍法有點像達頓兄弟與肯洛區，只是他的藝術高度儘管在法國聲譽卓著、也有幾次得到國際影展的青睞，但在歐洲總是距離肯洛區與達頓兄弟那種社會寫實主義 (social realism) 差一截，因為他每次這樣子讓天降恩典解決故事衝突的方法，恐怕還更像社會理想主義 (social realism) 或社會樂觀主義 (social optimism)呢 XD 不過無論如何，他的「理想」與「樂觀」都很令人振奮！尤其片末看到三個小孩的登場，所有大人的孤心瞬間清楚起來。
甚至到最後，三個老人帶著三個難民孤兒、一起在川流不息的火車橋下高聲呼喊彼此的名字、把本來封閉己心一句話不說的孤兒小兄弟心懷敞開了、小兄弟一起呼喊更把身在陽台上全身癱瘓的老父也奇蹟似地撼動了！我突然覺得，這為 Robert Guédiguian 真是個可愛的影人，即使這麼老了見識這麼多社會世故、最終永遠能夠回到天真單純的童心、相信我們殘破的馬賽與沒落的法國一切都會好起來！比起我一直很愛的肯洛區與達頓兄弟社會寫實風，我突然覺得 Guédiguian的樂觀主義故事更加可愛呢！推薦喜歡法國的、喜歡濱海小鎮的、關心鄉鎮老化與高級化的觀眾欣賞。
https://www.youtube.com/watch?v=5KupurPEjHQ