我很喜歡李安
也喜歡奉俊昊
也喜歡北野武、宮崎駿
也喜歡杜琪峰跟以前的吳宇森
也喜歡馮小剛、陳凱歌跟以前的張藝謀
也喜歡梁智強陳哲藝、東尼嘉、李心潔跟林書宇
也喜歡阿米爾汗的三個傻瓜跟我的冠軍女兒
每個亞洲國家都有我很喜歡的導演跟電影
彼此良性競爭比較能夠刺激彼此成長是好事
當我們李安在拿奧斯卡最佳導演風光的時候
韓國日本或其他國家的影壇不知作何感想
應該每個亞洲國家都以李安為目標努力
昨天奉導拿奧斯卡劇本導演跟最佳影片
代表著一次例外，就是奧斯卡開了大門
就像韓國讓台灣拿一次跆拳道雅典奧運金牌
馬上台灣為拿奧運金牌學跆拳的小孩就暴增
奧斯卡讓優秀純亞洲導演站在台上
讓世界各國看到了擠進世界頂級電影團隊不是夢
在好萊塢可以用全世界最專業的電影團隊
可以拿到全世界財力最龐大的電影投資案
這是每個大導演電影人畢生的夢想
結論就是，台灣跟亞洲電影
因這次奧斯卡開始要蛻變了
PS：
從斷背山到月光下藍色男孩的奧斯卡同志片熱，讓台灣通過亞洲第一先例的同婚法，再到
幸福綠皮書跟寄生蟲的貧富差距，未來台日韓應該也會有劫富濟貧的法案像同婚法一樣慢
慢通過，台灣人上至總統下至街友都很愛看電影的，因為窮人99%的選票永遠比1%的富多
，電影透過育教娛樂性闡述殘酷嚴肅的政治社會問題。
奧斯卡不只是看那個國家比較強，而是讓全世界看到政府無視貧富差距階級不平等，而造
成少子化、失業率、幫派橫行和群眾暴動的嚴重性。
※ 引述《godgod777 (Tim)》之銘言：
台灣叫寄生上流
英文跟韓文原名都叫寄生蟲
我想討論奉俊昊這個導演
以前我很喜歡姜帝圭
因為他是韓國的魏德聖
拍一部魚就把韓片帶入國際
但他產量太少只有兩部賣座
而且魚裡面宋康昊還是演配角
直到奉俊昊出現
先說說他的作品我每部都看過
綁架門口狗 （裴斗娜）
殺人回憶 （宋康昊 朴海日）
駭人怪物 （宋康昊 朴海日 裴斗娜）
母親（元斌）
東京狂想曲（香川照之）
末日列車（美國隊長，宋康昊）
玉子（蒂坦史雲頓）
寄生蟲（宋康浩 )
他是目前我認為
韓國唯一能超越李安的導演
以後就算拿到奧斯卡最佳導演
或是最佳影片也不奇怪
主要是進軍好萊塢拍的片都不錯
都是有關貧富議題的片
他總是善於描寫小人物
就像周星馳一樣
很多大導演去美國拍片大多不太順利
但奉大導演卻是部部賣錢部部好看
品質還算穩定，是個賺錢的大導演
韓國也有金知雲去美國拍阿諾
但也拍的不怎麼樣就消失了
林嶺東也是可能都在還錢吧
發現一個特點
很多成功的導演都會用固定的演員
例如吳宇森用周潤發
奉俊昊用宋康昊
黑澤明用三船敏郎 志村橋
北野武用大衫漣 寺島進
魏德聖用田中千惠
馬丁史科西斯用
勞勃狄尼諾 李奧納多
等等等
總之金棕櫚獎頒獎給宋
很明顯讓他又往上邁進一大步
以前他的片在台灣票房都很慘
即使拍的再好看
大家還是沒興趣看韓片
但一得大獎就不一樣了
拿大獎還是有點用處
去年小偷家族是拍底層犯罪家庭
是貧窮到底的社會邊緣家庭
這次的寄生蟲是講貧富問題
發現法國人很愛看貧富差距的片
可能他們皇宮貴族很多，
富有了幾十代，但街友也不少，
歐洲就是貧富差距很嚴重
所以他們才那麼喜歡投資有潛力的
獨立製片小成本有潛力的導演
他們喜歡看真實世界的故事
越真實越黑暗越無聊越愛看
反而大成本大製作他們不感興趣
這就是社會教育普遍比較高的緣故
反正很期待看到未來奉俊昊
帶著宋康昊裴斗娜朴海日
一起去拿奧斯卡
然後跟李安的片大對決，
然後捧出一個
黃種影帝影后出來，
讓亞洲片佔領奧斯卡