1917是我看過最緊張的戰爭電影、
它不需要搶救雷恩大兵的複雜的故事和人物線、
它沒有黑鷹計畫時不時嘴砲甘草人物點綴、
它沒有紅翼行動、美國狙擊手的英雄主義、
它沒有敦克爾克大行動的懸疑和多線敘事，
它的特色就是用一鏡到底、
把鏡頭鎖在主角的附近，
將我們丟進戰場，
一同經歷一場戰爭。
擁擠壓迫的壕溝，
士兵們抽菸、哀嚎、休息、想家、等死、
一切都發生在影幕的空間裡，
當鏡頭面向主角，
我們看著他們的表情，聽他們的對話，
我們進入他們所見所感的戰場，
這時其他士兵是背景。
而當鏡頭跟隨主角背後，
這些背景反倒成為目光的焦點，
我們開始用自己的目光搜尋畫面裡的事情。
在這鏡頭360度旋轉交換的過程中，
我們與角色、環境交融在一起，
最後沉浸在那些泥濘爛泥、腐爛屍首之中。
主角總是步行或奔跑和其他士兵不同的方向，
揭示了這部電影的核心精神：「反戰」。
最後跑上壕溝那場浩大的奔跑，
我真的希望他可以跑到終點。
櫻桃樹的花瓣掉在湍急的河流，
象徵死去同袍的任務，也激起了求生的意志。
在廢墟城市裡，巧遇當地法國女人，
廢墟內溫暖的火光對比外頭戰火熊熊燃燒，
幸運生還陌生嬰兒熟睡的憨甜，
先前經過焦土戰後的村莊，
留下一頭乳牛和一桶鮮奶，
正好能餵養著她。
女嬰象徵著一戰過後的新世代，
我們就是那名活下來女嬰或是她的後代。
最後主角坐在那棵巨大的樹下，
不但是完成任務，
也存活了下來。
1917或許不是最經典的戰爭片，
但它一定是戰爭類電影拍攝手法的經典。
如果硬要說少了點什麼，
我覺得可能是中間過程的一切發生，
不如預想中的多和重，
如果眼睛不去找，那可能錯過很多細節，
但也許這時導演設計過的「壓迫閾值」，
也許再多一些，這部電影會太靠近觀眾。
老實說，1917給的壓迫也已經足夠。
這樣的壓迫足夠讓人感受置身壕溝，
體驗一場真正的戰爭，
不用道具化妝斷手斷腳的狗血，
不用演員用力的哭喊表演，
1917用寫實、壓迫又連續的鏡頭，
含蓄地說一個戰爭的小故事。