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《神鬼認證2：神鬼疑雲》鏡頭下的情報與反情報攻防
網誌圖文版：
https://www.b88104069.com/archives/4402
中央情報局（Central Intelligence Agency, CIA）是二戰產物，二戰後接著冷戰、韓戰
、越戰、波灣戰爭，美國體認到孫子兵法「知己知彼、百戰不殆」的道理，情報戰在戰爭
和非戰時期都很重要，無上限預算培養出一大批特務，遊走世界各地的灰色地帶：俄羅斯
、歐洲、中東、東亞，跟美國利益有關就是跟世界秩序有關，都存在CIA想獲取的情報。
由於事涉國安機密，一般人看不清CIA模樣，只能透過曾曝光的殉職被捕、間諜叛逃、洩
漏情資等新聞事件，大致描繪出CIA情報員的秘密行動，以致於背後整個情報局的運作。
成功獲取國家等級的機密情報本身，預設了這些情報員必須如日本忍者般身手矯健，來無
影去無蹤，免不了必須自衛傷人於無形。獲取情報本身不一定能帶來價值，能進一步對情
報做出處置的話，才能達到目的，所以也有可能要暗中從事種種破壞行動。於是這些神秘
特務似乎具有雙重身份，是情報員，反過來也是潛伏殺手。
從上述大背景來觀賞《神鬼認證》一系列電影，特別有感觸，它就是把CIA情報員的特質
，以電影娛樂方式淋漓盡致的呈現。開山第一集大為成功之後，陸續拍了好幾個續集，當
然後來的作品水準有上有下，贊贊小屋先前撰文介紹過第一集觀影心得，這一篇文章要分
享再創巔峰、將系列推到一個新高度的第二集：《神鬼認證：神鬼疑雲》。
這部電影裡的人物由美國情報局所代表的正派、俄羅斯石油鉅子所代表的反叛、夾在中間
的超級特務傑森包恩共三隊人馬，三方人馬彼此不斷進行情報反情報、狙擊反狙擊的活動
，造就了這電影一連串精彩的衝突過程。
俄羅斯石油鉅子是誘使情報局腐敗的力量，利用絆腳石計畫和情報局見不得光的特性，成
功竊取暗黑預算順便剷除異己。
電影一開始，石油鉅子儼然再次如法炮製，運用情報局追查內鬼的任務，成功反間又賺了
一筆錢，還特地留下一個虛假的包恩指紋作為反情報，轉移情報局的點，誘使CIA幫忙追
殺自己的心頭之患包恩。
既然你想抓我安排的內鬼，那麼我找一個可能知道內鬼是誰的人去當你的替死鬼，兩全其
美，一舉雙得。對付情報局最好的方法，就是丟一個假情報給他，讓他追著假情報跑。如
此反諷式的背景設定，在剛開始即為這部諜報電影奠定了一個相當的高度。
電影精彩的地方在於，即使情報局的人員裝備再怎麼先進齊全，也只能跟電影觀眾一樣，
透過包恩一連串機智大膽、勇敢沉著的行動，才能拆穿天衣無縫的邪惡力量。
連自己是誰都不知道、絲亳沒有任何線索的包恩，唯一方法就是利用情報局有人在追殺他
這個條件，反偵查去獲取任何有價值的情報。
於是電影進入中間段落，同時也是電影最精彩的部分。在意大利，包恩以一本一定會被拘
留的護照入境，置入竊取盤查CIA人員的手機。然後在德國柏林火車站，僅透過公共電話
亭和傳統大磚塊電話簿，成功定位情報局外勤組長所住的飯店。等到包恩出手打電話給情
報局組長的時候，已經站在一個絕對優勢的制高點，狙擊槍瞄準了對方。接著跟之前故意
被拘留如出一轍，包恩故意自首而被埋伏，同樣是全身而退，同樣獲取想得到的目標。
時至今日2019年年底的後超級英雄片時代，我們在大螢幕已經看過神奇魔幻的大《魔戒》
史詩、看過《鋼鐵人》、《蜘蛛人》、《蝙蝠俠》那樣科幻超現實的英雄打鬥、也才剛觀
賞完《復仇者聯盟4》將所有超級英雄集結去打敗宇宙大魔王薩諾斯的壯闊場面。如今再
來回味這部2004年的《神鬼認證：神鬼疑雲》，電影中段一連串包恩對抗情報局的反偵查
反情報任務，我認為精彩絕倫、刺激過癮的程度，完全不亞於前述那些超級大片。
因此神鬼疑雲之經典，在於將諜報類型電影的多方鬥智、勇猛果敢、謀定後動的緊湊情節
百分百發揮，沒有特效、道具、場景等大成本的製作，同樣呈現絕佳的觀影體驗。除了在
故事敘述上貼近情報局活動的核心，編劇有如莎士比亞神助、巧妙刻劃情報偵查最讓人心
跳加快的緊張感，而會讓故事和編劇這兩個元素發揮加乘效果的，導演的攝影鏡頭切換功
不可沒。
運鏡精準，在中段的亞歷山大廣場攻防是最為過癮。我們都知道包恩提出要在這裡自首，
也知道情報局已經布下天羅地網，不可能讓包恩逃了，同時我們又期待麥特戴蒙（Matt
Damon）所飾演的包恩會以洞察周遭一切的堅毅眼神、優雅身影神出鬼沒、完成一項又一
項不可能的任務。所以在現場埋伏幹員、情報局外勤指揮所、廣場示威群眾、然後最後在
電車終於現身的包恩，就在導演不同角度視野快速切換的鏡頭之間，我們跟情報局人員一
樣，只能眼睜睜看著包恩出現了，然後又眼睜睜看著包恩消失了。
電影中段結束於情報內鬼舉槍自盡，包恩掌握了全部情報之後坐火車前往莫斯科。不同於
第一段的敵我不明、第二段的情報攻防、第三段是包恩與反派完全的一次直接對決，從莫
斯科警車隊、包恩街頭順手取得的小黃計程車、反派狙擊手的賓士休旅車，第三段內容幾
乎是一長串的飛車追逐，導演熟練的多角度多方向鏡頭切換，同樣形塑了非常緊迫刺激的
節奏感。除此之外，於車內以的手提式搖晃式攝影機拍攝所帶來的劇烈搖晃，除了再次彰
顯英國導演保羅．葛林葛瑞斯（Pual Greengrass）的個人風格，更增加了飛車追逐的臨
場壓迫感。
這部電影從頭到尾都是動作片，導演在這方面的駕馭能力已經毋庸置疑，不過在情感文戲
的部分，導演運鏡的精準度仍然相當優秀。幾次出現的包恩和女友瑪麗照片、內鬼華德在
情報局外勤組長面前爆頭自盡，雖然都只有匆匆一瞥帶過，但是非常到位的刻畫出包恩的
無奈遺憾、還有情報局內部的組織矛盾。而在電影最後，導演罕見以相當多篇幅拍攝包恩
向對方女兒坦白的場景，從一開始長鏡頭緩慢帶出莫斯科大雪市區要回家的尼斯基女兒，
導演在結束了快節奏流暢的動作片之後，毫無突兀切換到情感豐富的文藝片拍攝風格，不
但完美地為這部經典電影畫下句點，同時特務包恩這個角色在大螢幕上留下無可磨滅的印
象。
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