國片拍10部賠9部資金難找 投資方說出丟錢關鍵是文化部「輔導金」
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吳尚軒 2019-11-11 09:20
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影視工作室「英雄旅程」10日舉辦「影視籌資面面觀」論壇，多位專家一起討論在這個時
代，創作者如何籌資找錢。（英雄旅程提供）
國片拍10部賠9部，已經是影劇圈苦惱許久的問題，也令創作者尋找投資困難重重，坊間
歷來不乏有導演賣房、賣車拍電影的事蹟。對此資深監製陳鴻元指出，這十幾年來所有電
影案子找投資，投資人第一句就問「有沒有申請到文化部輔導金？」幾乎都要有輔導金，
才有人敢投，一方面有輔導金可以減少投資風險，另一方面是，代表已經有一批業界評審
看過這個案子，要找到比較大的投資，幾乎都要先拿到輔導金。
影視工作室「英雄旅程」10日舉辦「影視籌資面面觀」論壇，由瀚草影視總經理湯昇榮擔
任主持人，邀請文策院文化金融處處長徐嘉聆 、中環娛樂總經理吳明憲、資深電影監製
陳鴻元，以及中信創投資深副總邱明慧，一起討論在這個時代，創作者如何籌資找錢。
陳鴻元表示，投資者投資東西，就是要找會賺錢的，但台灣99%電影都賠錢，僅少數作品
賺錢，像是《大尾鱸鰻》、《比悲傷更悲傷的故事》（註），現在只能拿這種成功案例去
看。
（註：《大尾鱸鰻》全台票房為4.3億，《比悲傷更悲傷的故事》全台票房2.4億，全球票
房為48億。）
但另一方面的困難，是題材開發困難，台灣沒投資商會給開發費，導演、製片要找編劇開
發題材，只能自己掏錢，不能拿投資商的錢，開發一個點子到成型平均要3年上下，像他
今年監製的《第九分局》，是7年前的構想，3年前遇到導演王鼎霖，之後開始修劇本。
劇本開發完成 「輔導金」是下一個門檻
開發完成後的困難，陳鴻元指出，這十幾年來所有案子找投資，投資人第一句就是問，「
有沒有申請到文化部輔導金？」幾乎都要有輔導金，才有人敢投，一方面有輔導金可以減
少投資風險，另一方面是，代表已經有一批業界評審看過這個案子，要找到比較大的投資
，幾乎都要先拿到輔導金。
「輔導金」分期給 仍要事先準備60%週轉金
但陳鴻元提醒，就算拿到輔導金，也要準備至少60%的週轉金，輔導金不會一次給清，第1
次是簽好編劇、主創團隊合約後，才會給30%左右的金額，第2次是片子拍完、所有單據申
請後才給錢， 第3次錢是後製全部完成才給，最後一次約20%的錢，要拿到准演執照、上
映才會全部進來，所以拿到1000萬輔導金，至少要準備500萬週轉，這對沒有錢的製片非
常辛苦。
吳明憲說明，如一個3000萬的案子，已經拿到1000萬輔導金，就可以跟投資人說，回收門
檻剩下2000萬，接下來就能計算像版權要多少、OTT授權金要多少、票房要多少，此外還
可能有地方政府補助 ，投資人就知道有些資金已經到位，他不用承擔100%風險。
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影視工作室「英雄旅程」10日舉辦「影視籌資面面觀」論壇，中環娛樂總經理吳明憲（見
圖）表示，投資者要不要投資，通常會問創作者「除了票房還有什麼可以賺的？」（英雄
論壇提供）
評估要不要投資 端看創作者所想到的市場
吳明憲談到，對投資者來說至少要保本，他們評估投資，都會先看創作者有沒有想到市場
在哪，第一就是問要拍給誰看、這些人在哪？而電影收入除了票房外，還有版權授權、海
外版權、OTT，如果創作者全押在票房就很危險，所以投資人都會去問，除了票房還有什
麼可以賺的？對此徐嘉聆也談到，IP的可行性不侷限於電影、影集，周邊如遊戲、貼圖等
跟民生更結合的面相，是目前需要探索的。
OTT時代 創作者要知道「平台喜歡什麼」、「作品有沒有社交功能」
邱明慧則指出，OTT平台興起後，創作者要知道觀眾或買家是誰，以前電影是2C模式（對
消費者），要知道觀眾喜歡什麼，OTT時代比較是2B市場（對公司），要看像Netflix、
HBO等平台喜歡什麼。
對此吳明憲表示，從行銷方看來，去電影院買票的通常是2人以上，現在OTT那麼多，大家
看電影的重點，多是社交跟約會，所以重點是題材能不能讓觀眾說服朋友一起看，創作者
要思考，這部片有沒有社交功能？而大家看電影社交時，希望是怎樣的氛圍？
藝術電影也有投資市場 作品由小慢慢做大，做出大家的信心
吳明憲也談到，藝術電影當然也可以投資，如中環投資了《老大人》，因為它是優良劇本
創作獎的作品，有探討社會議題，是在國際上會得獎的，很幸運有輔導金、北市府電影委
員會資金，還有行銷補助，資金上片前就已經全部回收。
邱明慧對此也舉例，如近期的《陽光普照》，或過去的《大佛普拉斯》都得很多獎，這些
都是2000、3000萬小成本的片，也希望哪天有《一屍到底》這樣的作品。邱表示，其實大
家投資電影都知道不是想賺錢，而是希望錢交出來，起碼拍得要不丟人、要能反映時代。
邱明慧也就投資人財務說明，最簡單就是經費不要太膨脹，像李安前3部電影《推手》、
《囍宴》、《飲食男女》，都沒超過3000萬，讓中影有賺錢後，才開始有《臥虎藏龍》，
就是一步、一步做，讓大家有信心，但她遇過很多新導演，一來就說要做3億的片。
申請輔導金「要訣」 抓住補助項目的主軸方向
對於獎補助、輔導金，由於現場講者，幾乎都曾擔任公部門輔導金、獎補助評審，講座上
也就過去經驗指出申請「要訣」。徐嘉聆指出，公部門的獎補助，通常都有政策目的，尤
其像文化部的長片輔導金，評審內部的事前會議，都會溝通好方向，所以大家申請時，要
看清楚這個補助項目的軸線是什麼，理解補助對象跟方向，還有資金運用限制等。
陳鴻元則談到，像地方政府的補助，通常目的是推廣城市意象，在當地拍攝是最好的，或
至少某方面要出現這個城市這意象，他舉例自己最近的案子， 拍是南投的一個布農族合
唱團，根據真人真事改編，但南投沒有任何補助，就改去高雄山區拍攝，申請高雄的補助
，然後因為也要台中市補助，所以就把原本在台北參加合唱比賽的戲改到台中，呼籲創作
者要思考清楚，拿到補助要付出什麼代價。
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影視工作室「英雄旅程」10日舉辦「影視籌資面面觀」論壇。圖為資深電影監製陳鴻元（
見圖）呼籲創作者要思考清楚，拿到補助要付出什麼代價。（英雄旅程提供）
新導演申請輔導金 評審在乎找誰當「監製」
陳鴻元也談到，新導演申請輔導金，除了過去的短片作品外，評審還會看監製是誰，如果
是菜鳥，就會很難給，但如果是葉如芬、李烈等人，就能相信他們判斷，但如果演員卡司
太好也不對，像如果找劉德華來演，評審可能覺得劉德華自己就會吸金，幹嘛給你輔導金
？
邱明慧則提到，她曾遇過1名導演，說後期調光要800萬，她親自打去同一間製作公司問，
對方說只要250萬，呼籲大家申請之前要做功課，不要報得這麼誇張，不然評審觀感很差
，就不會想給了。