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被召喚的不正常—小丑（Joker）
綜觀《蝙蝠俠4：急凍人》之後的《蝙蝠俠：開戰時刻》；以及《正義聯盟》後的《水行
俠》和《小丑》……華納總是能在摧毀觀眾對DC電影的信心時，出奇不意的蹦出一盤好菜
，讓觀眾大吃一驚。
猶記當時宣布要推出一部不屬於DC電影宇宙的「小丑」獨立電影時，招來了多少質疑與嘲
諷，這樣的聲浪在華納找來《醉後大丈夫》的陶德菲利普斯這個喜劇人執導時又更加猛烈
，且在謠言傳出瓦昆菲尼克斯可能接演小丑時，也讓許多人直指他不可能會接演「這種」
電影。
結果呢？不就是大家看到的這樣嗎。
《小丑》由陶德菲利普斯執導，瓦昆菲尼克斯、勞勃狄尼洛、薩琪畢茲等人主演。改編自
DC漫畫中，蝙蝠俠一生的宿敵－犯罪王子小丑的個人故事。
雖說是改編，但導演在訪談時提到，自己並無特別針對特定的故事篇章進行改編，僅用了
蝙蝠俠故事的基本設定和固有素材作為基底，儘管小丑的起源某些程度會讓人聯想到《致
命玩笑》，可是兩者的故事仍有極大的差異性，所以本片基本上就是個獨立且獨特的篇章
。也因為這樣的獨立性，以及不必被DCEU的性質所框限，讓本片有了極大的發揮空間。
觀看這部電影的過程中，我的內心是充滿矛盾的。一方面，電影的色調、構圖、配樂和鏡
頭語言都深得我心；另一方面，又對亞瑟的遭遇感到無比同情。
讚嘆這部片質感之高的同時，心裡也感到相當不適和沉重，因為這部電影帶領著觀眾一覽
那資源分配傾斜的、頹靡的高壇市，以及生活於其中、在斷裂的人際紐帶之下，一位夢想
成為單口相聲演員的職業小丑—亞瑟佛列克是如何「被」墮入瘋狂，或者說超脫世俗。
法國社會學家、哲學家傅柯（Michel Foucault）在《不正常的人》中提出，每個時代、
社會都有其權力機制，
塑造出該時期不正常的類型，例如痲瘋病、精神病、同性戀等，即「不正常」是被社會
、被權力召喚出來的。然後依循這樣的類型揪出人們所認為的「危險個體」，再對這些個
體進行分
類、劃異和排除。將正常人轉變為不正常的人，是權力的構作加上專業知識生產所產生的
結果。
電影一開頭，就藉由新聞畫面點出民眾對於資源分配不均、長期壓抑下引發的罷工行動，
高壇市堆滿垃圾、市容骯髒不堪，這是一種對於底層對於上層階級的反動；另一頭則是湯
瑪斯韋恩參選市長時，向大眾擘劃榮景的自信，但是他眼中的繁榮之下，並不包含這些抗
爭者，他甚至在一次訪問中以極度優越、輕蔑的角度來看待他們，視他們為毒瘤。
亞瑟佛列克，一名因腦部受傷而無法控制自己大笑的精神疾病患者，電影前段在公車上扮
鬼臉逗前方的小孩笑，被家長制止後開始不自主地發笑，於是他遞了一張關於他自身狀況
的紙條給這位家長，換來的是直接被無視；中段在地鐵上目睹女子被三名男子騷擾，這時
難忍緊張的他也開始大笑，卻被三名男子視為挑釁、指稱他是怪胎後對他拳打腳踢。
亞瑟在職場、在路上、在任何地方，都被視為不正常的人，政府公費的心理諮商服務遭到
裁撤，連社福體系也棄他不顧。
像亞瑟這樣被主流社會視為異類的個體比比皆是，卻沒有一張能接住他們的網，使他們繼
續往黑暗身處墜落，不僅如此，他們還時常被主流社會指責「自己不努力要怪誰」、「憑
什麼要納稅人養這些廢物」，並被扣上各種汙名的帽子，完全抹除他們存在的價值，同時
要他們保持微笑，繼續裝沒事。
但很多人沒有思考到的，是怎麼樣的結構下才會造就這些人，而社會又是如何塑造出「不
正常」的，以及自己能有今天的地位，是曾經被挹注了多少資源、有多少文化和經濟資本
積累在他們身上所致。
而這些眾人眼中的怪胎，被壓迫到極限之後，會怎麼樣？或許自我了結、或許繼續苟活，
又或者，拋開一切道德規範的枷鎖，真正的超脫一切。
亞瑟進化了。他穿上畫上小丑的妝容，染上招牌的綠髮，身穿鮮紅的西裝，踏著快樂的舞
步下樓，準備大玩一場。在這時候，我竟然是替亞瑟─應該說，小丑─感到開心，卻又帶
著憂傷的。