剛剛看完特映被編輯問到要不要寫<小丑>的長篇評稿，馬上一口答應，但因為實在太激動
了，還是想先隨便抒發一下，供想看電影的人參考。
小丑是今年到目前為止看到最大的驚喜。威尼斯影展這個金獅子給得勇氣十足但也不愧對
獎項名聲。羅根敲響了類型電影轉型的號角，小丑則足以做為下一階段漫畫電影變種的基
石。導演Todd Phillips和演員Joaquin Phoenix合作的成果，事實上填補了美國川普時
代的政治氛圍在影像世界中的一塊空白，足以和Jordan Peele的<逃出絕命鎮>及<我們>成
為黑白雙璧。
要說看完<小丑>最大的第一感受是什麼，就是那股鋪天蓋地洶湧而出的憤怒和虛無感，簡
直像是要燒穿銀幕鼓吹觀眾革命一樣。華卓斯基姊妹當年曾經假無政府主義之名、新自由
主義之實寫了一個完全玷汙Alan Moore的V怪客(V for Vendetta)漫畫的電影劇本，今年的
小丑才真正捕捉到了Moore在漫畫中想要支持的無政府主義精神。但不同於Moore的論理和
思考，Todd Phillips選擇了一種強調沉浸感和情緒的方式去佐證電影的結論。這個劇本
看似稀鬆平常，但Phillips對攝影機和Phoenix的信任，讓<小丑>儘管只是一步步堆疊日
常生活中大大小小的悲劇，還是能達到了一種罕見的真誠和精彩的矛盾：小丑在電影中的
種種行為的確悖德、無理、有害社會，但在電影給出的氣氛和絕境中，觀眾的心也像那逐
漸被無人清掃的垃圾堆滿的高譚市，被逼到了只能直面上下社會間階級那不理性的斷層的
程度。
仇富又怎麼樣？反智又怎麼樣？是，<小丑>透過一個悲慘且虛無的故事告訴你，當你在
系統之內跟垃圾一樣時，仇富跟反智還真的不會怎麼樣，而是一種理所當然的結果。當
Phoenix飾演的小丑最後在暴動的群眾與沖天烈火前狂舞不休時，你會有一種想要隨之起
舞的衝動，一股你即使要與社會禮俗對抗也想擁抱的強大生命能量。
會不會喜歡這部電影，顯然已經根本不是它的創作者在乎的問題了。美國影藝學會年底一
定會為了它吵翻天。<小丑>的意識形態明確，訴求鮮明，而且絕對的情緒化，但這部電影
的存在，彷彿就是在昭告它非常清楚這點，而它用它的存在告訴你它不在乎。
(一向保守的華納到底是吃了什麼藥放行這部電影的？)