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《哪吒》爆火之後，我們能否創造自己的「電影宇宙」
https://news.sina.com.tw/article/20190827/32454220.html
近日，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》屢屢刷新票房紀錄，時至8月下旬，《哪吒》已
經超越《復讎者聯盟4》的42.38億票房，躋身內地票房前三，成為熱點話題。《哪吒》
的成功，既為國內的文化創意工作者注入了一針強心劑，也為後來的影視製作者提供了
一個啟示。
2017年以來，中國國產電影爆款迭出，陸續產出了《紅海行動》《我不是葯神》
《流浪地球》等一系列品質與口碑兼具的電影，在與進口電影的票房競爭中佔據上風，
改變了早年好萊塢電影稱霸國內院線的局面。但與之相對的是，國產動畫電影長期以
來未能取得明顯突破，即使是叫好又叫座的《西遊記之大聖歸來》，在內地總票房排行
榜上也不過屈居第70位，尚不如豆瓣評分僅有6.8分的《神偷奶爸3》。至於
《大護法》《魁拔》系列等國產動畫電影，雖然得到了業界和網友較高的評價，但票房
卻慘淡到與口碑遠不相稱。
談到中國的動畫電影被進口動畫電影壓制的原因，很多人會歸結於技術與特效的環
節。誠然，目前國內電影的製作技術，相較於世界先進水平尚有明顯差距，但一部電影
特效再好，最多也只能提供一層包裝而已。很多電影雖然特效精美，但因為缺少內涵，
只能在宣傳初期吸引一些觀眾，隨後便會遭遇口碑與票房雙雙失敗的結局。究其原因，
一部電影的內核才是評判其優質與否的關鍵，科幻大片如是，動畫電影亦如是。
平心而論，作為3D動畫電影，《哪吒》的特效水平固然比不過《冰雪奇緣》等迪士
尼動畫，但這部影片的成功，證明出色的內核足以撐起內地前三的票房。作為一部動畫
電影，《哪吒》首先立足於傳統文化，但又並未停留於對傳統文化的簡單複製。
在影片中，哪吒與父親李靖、龍子敖丙之間的關係，變得更加溫情的同時，並沒有
呈現出國產動畫中常見的說教色彩。從童真、親情、友情當中，作者在傳統經典中挖掘
出了符合時代審美需求，又不失思想性的意涵，從而在繼承「經典Ip」的基礎上，擴大
了「經典Ip」的內涵與外延。
與此同時，《哪吒》也是一部老少皆宜的動畫電影，各個年齡段的觀眾可以從中得
到不同的觀影體驗。很多國人還保留著「動畫片是給小孩子看的」的舊觀念，《哪吒》
精彩有趣的情節，也是對這種陳舊觀念的一次衝擊，因此讓這部動畫電影迸發出了超越
「兒童市場」的力量。
回顧中國的動畫電影史，《大鬧天宮》《寶蓮燈》等老片雖然優秀，卻沒有趕上好的
時代；《魁拔》系列作為追求品質與內涵的全年齡動畫電影開拓者，則不幸成了「先烈
」；至於《大魚海棠》，雖然製作精美，但內核偏離正道，最終導向了「為自身情感犧
牲他人」的價值判斷，結局甚至有些不堪。經歷了諸多的探索與挫折后，《哪吒》的成功
無疑是給未來的中國動畫電影行業提供了一個範本，也似乎在預示著一個國產動畫電影
繁榮時代的到來。
從《哪吒》片尾的彩蛋來看，製作方是有意將其做成一個系列，構築完整的世界觀
的。創造世界觀這種電影生產模式，漫威影業、華納兄弟等老牌公司都曾有成功的嘗試
，其作品風靡全球。在《哪吒》取得空前成功的背景之下，中國人成功創造自己的
「電影宇宙」，或許也不無可能。
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哪吒票房達45.43億
天氣之子達107億
日本又贏啦
崩潰!!!!