看大家討論,忍不住把手上書本的評論打成文字稿
來源:光影的長河:影史百大經典華語電影 by 金馬影展執行委員會
從80年代起，台灣導演的作品(或是擴及香港大陸的電影)，雖然己經廣受歐美
觀眾與影影展的青睞，但是要一直等到《臥虎藏龍》的出現，並在奧斯卡頒獎典禮
上大放異彩，才算是真正的進入美國商業市場(之前是藝術電影市場)。而奧斯卡獎
項的肯定不必然代表其藝術成就，卻的確可以藉其威倚其勢，讓華語武俠類型廣為
歐美觀眾接受，進而開創華語的美國與國際市場；也讓香港的武術指導受到好萊塢
的矚目並加以引進，蔚為一時風潮，更引領日益蓬勃的大陸電影起而效尤，走進國
際！
台港兩地的武俠片在90年因徐克的《笑傲江湖II東方不敗》而風潮再起，終結
於王家衛的《東邪西毒》。此後台灣片商甚少投資港片，而將資金導入台灣有線電視
市場；港片面對無法確定的九七回歸以及稍候的金融風暴，持續低迷；大陸電影雖然
早己重新起步，但是在製作技術，商業發行和電影市場各方面，仍有極大的努力空間
。當時雖然好萊塢也嘗試性的投入兩岸三地的電影製作，但是《臥虎藏龍》無論在資
金操作，人材匯集交流和國際發行映演方面，都是一次創舉與突破，更為日後華語片
的製作立下操作模式與規範。就武俠類型來說，本片也是一次標竿製作，屬於一個世
代的「版本更新」。
改編自王度廬的武俠小說，全片描述劍俠李慕白將青冥劍托付於師妹俞秀蓮送入
送入王爺府妥為保管，不料寶劍為玉嬌龍所盜。頗有武學天分的玉嬌龍個性驕縱，加
以師父為非法之徒碧眼狐狸，讓擁有名器的她張狂地要揮劍斬除所有禮教束縛。愛才
惜才的李慕白，屢屢要將玉嬌龍導回正途卻不可得，最終雙雙走向彼此的宿命。
本片之後的追隨者往往只是武打新鮮出奇、動作發俏搶眼、場面盛大人多，但精
神空虛錯亂，完成的只是虛浮誇飾的大型商品。相較之下，李安的《臥虎藏龍》先是
將銀幕幻化為一幕幕的飛簷走壁，凌虛踏竹和刀光劍影，在奇觀展示的同時更創造出
一個心嚮往之的武俠天地，其開創性不下於其前輩如胡金銓。換句話說，李安是在舊
有的類型基礎和美學場域中，為觀眾和他的刀客劍俠重建出一個既熟悉又創新的世界
。更重要的是，李安又能用人倫，師道和禮教為精神底蘊，描繪出為所應為，既有承
擔更有犧牲的動人俠情！
當下華人導演中，真懂武俠的導演作者實在不多，所以《臥虎藏龍》之後的類似
影片多是基於商業的仿作。在壯盛的場面下，展現出的是那個叫導演的人的失心瘋狂
。而李安和他的《臥虎藏龍》一如那把青冥劍，不須張狂揮舞，即自然散發的永恆卻
內斂的光芒。(文/王瑋)