某樓推文說說金馬獎=笑話
連商業片都拍不好的文青導演得獎，
那這條件套在李安身上也說得通啊?
更別說最近幾年大退步的一堆中國導演，抱了滿口袋中共資金，文藝退步商業片也大爆死
，中國影迷都不買單，更證明這幾個大導只有窮的時候才有骨氣。
美國商業片賺錢的，其實估計沒有超過三四成(有影評人說看過統計只看上映期是10-20%
，2成賺8成賠，我覺得太嚴格，應該要包含後續各種發行，賣給各種播放平台跟電影台，
類似二三輪片)
歐美那邊文藝片拍了不賺或曾有經典作，後續拍壞的名導也滿地都是，兩方的市場跟產業
鏈，其實有些不同，搞在一起罵沒啥道理。
有些片像刺激1995，當年票房也不出色勉強打平，但時間證明它的優秀。
其實更該慶幸台灣有各種電影的土壤，讓很多人產生興趣或看到鈔票，啟發不少願意投入
的人。不管他長成什麼樣子，仍然必須保持創作的話語權跟產出，不然你今天啥都不幹，
那乾脆就坐等變非洲好了。
另外，像亞裔也有一個溫子仁(澳籍馬裔)在好萊塢商業片上成績不錯
以色列，伊朗這種地方也一向不是什麼電影大國，或有中國印度大市場，但人家還是在拍
，在努力，也有些不少佳作。
有些不是只為了得獎，或只問賺不賺(像是沒賺錢的水世界，還搞倒公司，我還是看得很
爽)
其他的部分，我放在一開始推文，我仍推薦楊德昌，有些電影人雖然你現在這當下看不習
慣，但他們有一定的歷史定位。(像我也看不懂什麼東協吸毒啦，天兵一朵雲...=.=，我
喜歡東成西就)
總之，
台灣要珍惜我們現在還有創作自由。
(但比90時期，也越來越不敢了，一堆藝人朝對岸廣電局嗑地認錯)
看看香港，想想台灣。