※ 引述《erikaptt (仇女肥宅)》之銘言：
: ※ 引述《hass231470 (Economist)》之銘言：
: : 正宗哥吉拉
: : 造型，配樂，節奏，絕望感
: : 還有對政府官僚的諷刺
: : 我身邊還有女生朋友看了兩次
: : 這次的怪獸之王有超越正宗嗎？
: 我不懂為何那麼多人推正宗哥吉拉呢?
: 明明這片文戲部分冗長到不行 大概是史上最冗長的文戲 演員對話廢話一堆
: 哥吉拉出場的時間那麼少 看了都快睡著了
: 為什麼這部劇情這麼拖 一直在拍日本官僚文化的部分
: 反而那麼多人推?
(43)
個人觀點上，正宗其實有繼承自1954無印以來極為重要的東寶特色，
這個特色一直在系列中扮演重要的綠葉 : 無論是否徒勞都拼命想生存的人類側。
1954版被打到歪掉的陸自海自、昭和中用巨大烤箱擊敗黑多拉、
平成裡捨命口爆哥吉拉的權藤吾郎 (對碧歐蘭蒂裡，用火箭筒射擊凝血彈後被壓死)
與他的後輩駕駛的超級X機種，當然還有機龍們。
(魔斯拉等雖然是人類側但畢竟要歸在怪獸)
這一點，正宗裡優秀而創新的繼承者，是無人在來線爆彈 (列車炸彈)
把特有的通勤文化變作對怪獸武器的概念就不是那麼大眾，但骨子裡神風特攻
的精神是一樣的，也包括慘遭全滅的雲梯車第一隊。
這個概念直到2014都還被小隊空降的奇觀運鏡好好接續下來了。
簡單說就是，在絕望中賭命一搏的渺小人類，正是怪獸無與倫比破壞力的最佳陪襯，
是怪獸電影裡不能缺少的配角。
而這種陪襯也並非只能透過戰鬥表現，從無印前段的國會激辯是否公開哥老存在，
用政治考量對比出人在大難臨頭中的愚昧，到貫串平成的三枝、暴龍誕生的五条，
她們即使能稍微跟哥吉拉(們)溝通，但終究是以人的角度窺探不可解的神。
也就是怪獸的超越性、神祕性，以及結合兩者產生的絕對凌駕人類的地位，
喜怒無常的神明。
(很妙是，能對怪獸有某種理解的，永遠不是青年男子，而是女人、老人、小孩)
用災難片的角度說就是，沒看到受災多慘重就不知道災難有多可怕，
而所謂受災慘重，除了用特效預算堆出來，描寫人的反應也是必要的方法。
正宗裡政府從無關緊要的態度到慘遭內閣總辭，以及解謎般探究哥吉拉的科學本質
乃至找出凝血劑，可說工整又不受侷限的承先啟後，映照出 "怪獸" 的深層魅力。
這大概是正宗作為這世代的哥吉拉，不被情懷拘泥而做得最漂亮之處。