※ 引述《yanzoku (不要不要的)》之銘言：
: 無意引戰 純討論
: 單就平成部分來看 (新世紀系列略過 怪獸惑星略過)
: 1.最無感 宇宙哥吉拉 這部我看過幾次就沒興趣再看 武鬥不足 文戲普普
: (但是這集有小哥吉拉啊!萌萌)
: 2.最有感 畢奧蘭蒂 這部記得當時我只有六歲 至今再看仍感到震撼
: 武鬥畫面超有張力 年齡稍長後再回追這部 覺得文戲部分也很值得回味
: 個人就還蠻愛"正宗哥吉拉"充滿政治現實的文戲部分
: 但我也不覺得"哥吉拉2怪獸之王"會因為文戲部分而拖垮整部太多比例
: 對我來說仍是上選之作 就當作本部作品定位於致敬哥吉拉經典又何妨?
: 在畫面特效上達到65年哥吉拉電影的頂峰 怪獸對戰畫面也非常具張力
: 從1954年發展至今 哥吉拉的戲路風格其實很多樣
: 偏文戲也好或偏武鬥也好 只要整部戲比例不走鐘太多 戲路定位明確都還算喜歡
: 其中昭和還有很子供導向的英雄哥吉拉 我也很喜歡啊!!
: 無腦大亂鬥的2004最終戰其實也很ROCK
: 但真心讓我覺得憤怒的只有怪獸惑星三部曲 (酷斯拉至少定位還算清楚)
: (褲子脫了三次 全沒有得到滿足 深奧的寓意 沒有太多的怪獸打鬥 連魔斯拉都只有影子)
: 大家覺得怎樣的文戲佈局會比較適合哥吉拉電影?
文戲的部分真的不差了，比起2014首部曲那種主角跑到哪怪獸跟到哪的違合感，
怪獸之王在人類和文戲的合理化下了不少功夫：
首先創造了奥卡這個麥高芬，讓人類與巨獸們的行動有了連結，而為了深化這個
麥高芬設定的合理性，編劇特別在開頭「以人類視角看巨獸」這個角度往兩個方
向展開不同的態度。
一個態度是馬克視哥吉拉為天災，在失去愛子後離家離世遁入研究，立場接近反
對或否定巨獸們的存在，另一個態度是愛瑪博士認為巨獸是地球生態回復的關鍵，
而喚醒巨獸是半強迫人們思考巨獸定位，且尋求共存之道。
這兩種不同的態度都可以收束到「人與自然之間的關係」為代表。
隨著劇情演變，又可以看到兩種態度在方法上的對比。
原本對巨獸抱持否定的馬克，在看似別無選擇之下幫助芹澤去救助哥吉拉。
對巨獸有著理解的艾瑪卻以控制的手段來喚醒巨獸，但因基多拉這個意因素導致
人類必然走向毀滅。
劇中的兩個段落有點奇妙：
馬克發現奥卡的聲學特性是結合哥吉拉和人類，唯有兩者的結合會讓巨獸認為
是新的掠食者。這個在電影後段中出現的設定，無形中把人類在劇中的地位拉
到與巨獸同等，也另外暗合人類基於情感行動所創造的深刻連結。
艾瑪為何認為人類的聲學特性可以和巨獸並列?是因為對已逝愛子的投射？或是
認真思考人類地位的結果?
另一個段落是馬克和芹澤的對話中承認，原本對哥吉拉恨之入骨，卻選擇了幫
助，在這對話中相當程度的結束他對兒子的哀悼，也承認人類必須挪出空間來
選巨獸們共存。
至少在劇中，最後因艾瑪的母性爆發，對家人的保護壓過了理性的控制，才得
以創造出讓哥吉拉再起逆轉，並在戰鬥中存活的窗口。
另外人獸之間還有幾個對照之處：
艾瑪在雲南喚醒的摩斯拉，來到海上呼喚馬克這一側已負傷哥吉拉
促使君主計畫眾人搭潛艦來到水下哥吉拉的家
麥蒂森在吸引基多拉後，逃離球場回到自己的老家
人類在巨獸的爭鬥之間，如艾瑪所說能不能重新思考地球作為家園的意義
總之，怪獸之王在人類文戲的設定上，相當程度的把人類作為一個具有力量的
物種，或作為一種獨立角色的地位呈現出來。尤其文戲部分同時還融入對原典
們的致敬。文戲在所謂的怪獸片中是不是必要，可以討論。但平心而言，我會
覺得這次編戲處理得算OK。