防雷：本文有以下科幻片劇透－
1. 火星任務（The Martian）
2. 日本片"宇宙戰艦大和號（木村拓哉飾演）
3. 星際大戰背後概念
4. 沒有流浪地球的劇透XD
看到版上同胞們爭論關於流浪地球的事情
主要是關於
1.這到底是不是一部好片，中國到底有沒有大進步
2.台灣到底是不是陷於小情小愛，變成人家上太空我們殺豬公的情況
因為看到大家爭論各說各話，覺得痛苦，
我身為一個長年科幻片迷、國片迷、太空迷，
想幫大家梳理一些第三者的旁觀觀點
先說，流浪地球我還沒有看過，但身為一個科幻片迷，
我當然會想要看看中國本土的科幻電影，
就像我有時候會想要看看日本、德國或俄國本土的科幻電影一樣，
這應該是一個科幻片迷基本的反應，
平時雖已習慣於美國英雄主義式的科幻片，有華麗的畫面和偷渡美國愛國主義，
但也會對好萊塢特有的自省和平衡覺得驚奇，
有時則對日本把武士道精神搬入太空的橋段覺得驚訝，
例如火星任務中，拯救美國人最後要靠中國的火箭，
這就是特有的美國式自我反省
（當然片中也酸了一下中國太空技術落後）
或是日本宇宙戰艦大和號那種不同於美式科幻片，
帶點軍國主義的感覺
對於流浪地球，我也是一樣的想法，我會想欣賞「中國角度」的科幻電影
當然，對於電影想偷渡政治或洗腦這一點，我也會覺得反感，
但基本上，幾乎所有科幻電影都有偷渡（或明渡）政治意識形態
例如宇宙戰艦大和號中，
拯救人類的船與日本二戰皇軍海軍大和號同名？
為什麼火星任務美國雖然要靠中國拯救馬克，但還是要酸一下中國火箭發射技術落後？
為什麼星際大戰的軍官衣服那麼像納粹德國？
這些全部都是想要表達某些或某種導演和編劇的意識型態
但流浪地球和這些電影的差別是什麼？
答案是一個是自願的，一個是被迫的
這個差別是很大的，
為什麼科幻電影常常會沾到政治？因為科幻電影重點是在建構新的世界觀
而新的世界觀，常常包含新的政府，新的意識型態，
或是舊的政府和意識型態在新的科幻危機中的反應，
而這些，都是政治
中國有偉大的廣電總局，
這制度的僵化使得中國電影的走向和陳述有非常嚴格的自我審查和限制，
因此美國電影可能基於商業理由置入了美國英雄主義，
但中國創作者的真心是什麼我們就不得而知了
可能是因為商業理由加入中國愛國主義，
也可能是因為怕片子上不了歌頌共產黨，以免血本無歸，
但以外人觀點看來，是賞片樂趣就在這種猜疑創作者心情的過程中，大幅減少了
（就像以前台灣戒嚴時期，有很多宏大場面的戰爭片，但你就會覺得"很假"）
所以回過頭來的兩個問題，
1. 這到底是不是一部好片，中國到底有沒有大進步？
對於電影本身，沒有管道可看，所以無法評價，
但就"中國科幻"這個領域的角度絕對可以說是進步，
特別是經濟量體比中國小的日本，在2010年就拍了宇宙戰艦大和號
大成本製作的電影絕對是金錢遊戲，
我甚至覺得中國到現在才有大成本科幻片出現，已經很晚了，
這絕對是因為其創作環境給他所施加的限制，
如果民主化或枷鎖解除（中國5000年歷史，從來沒有真正的民主化過）
以中國量體，中國電影在各領域絕對都會世界上電影的數一數二佼佼者
2. 台灣到底是不是陷於小情小愛，變成人家上太空我們殺豬公的情況
會發出如此去脈絡化評論的人，我真的只有問號問號，請問是中X電視台看太多嗎？
電影絕對是一個從社會脈絡中生長出來的有機體
即使是專制國家也是如此，
為什麼今年剛好出了流浪地球？
個人的看法跟中國宇宙探索近年的進步有關係，
特別是今年中國探測儀去到了之前沒有人去過的月球背面
（不過其實，這不算是非常難的技術，只是值不值得的問題）
所以一樣，台灣的電影是台灣社會長出來的東西，
就主題面而言：
台灣能拍出來的「大佛普拉斯」、「誰先愛上他的」，
中國有再多錢都拍不出來
（除非政治情況改變）
中國大預算製作出來的「戰狼」，台灣也不可能拍得出來，
因為台灣已經過了政府宣傳片的時代
就預算面和畫面精巧度、精緻度而言，
台灣比不上中國是正常的，
市場規模是殘酷的限制，但是也不代表不可能
只是大製作的電影出的頻率一定會遠比中國，甚至韓國低很多，
但是用這個理由批評台灣電影，也很荒謬，
因為德國、法國電影或瑞典可能也在預算和畫面上比不上中國，
世界上有100+個國家因為經濟量體小於中國，
而沒有一樣高的預算和製作精細度
台灣要走的路永遠都是，用自己的社會長出好的電影，然後再去感動其他國家的人，
才能做大整個台灣電影市場，
如果有一天台灣開始發展太空計劃，有了驕傲的成就，
台灣或許也會長出一部像樣的太空電影
（但相信我絕對不是美式或中國式的那種）
這太是台灣電影可貴或可能有想像的地方，
用最基本的市場、預算大小來否定台灣電影所選用的主題，有點太廉價了
太多國家的電影可以被這樣批評了