[好雷] 《真寵》 - 有真寵,無真愛

作者: leila (Lizzy)   2019-01-24 21:52:42
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1.影片名稱 : 真寵
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《真寵》(The Favourite) - 有真寵,無真愛
圖文完整版: http://wildflower.pixnet.net/blog/post/32670601
「愛有極限。」「它不該有的。」
("Love has limits." "It should not")
《真寵》的導演尤格藍西莫,過去作品中的角色,常常在冰冷的世界裡
努力找尋愛,但總是越尋越空虛,例如《非普通服務》片名提到的「服
務」,是扮演亡者,讓痛心的親友彌補缺憾、獲得安慰;或是《單身動
物園》裡面的男女,為了與對方有一致的特徵,獲得配對,有時會做出
相當離譜的行為;或是《聖鹿之死》的姊弟,為了不讓父親殺掉,無所
不用其極地爭寵。如果你是第一次知道藍西莫的作品,看了前面這些敘
述,可能會對這些內容的古怪感到驚訝,但請不用擔心,《真寵》是藍
西莫最平易近人的電影,它的古怪恰恰好,雖然黑暗,但也伴隨不少幽
默與樂趣,並且徹底擺脫多數英國古裝劇的「悶」感,還有三大實力派
女星飆演技,是一部質感與娛樂兼具的好作品。
《真寵》根據歷史事蹟改編,18世紀初的英國正在與法國打仗,安妮女
王(奧莉薇雅柯爾曼)身心狀況不好,又受痛風所苦,因此實際上由密
友Sarah Churchill(瑞秋懷茲)掌政,屬於惠格黨的Sarah主張繼續戰
爭,並提議徵稅來籌軍費,因此與托利黨的領袖之一Robert Harley(
尼可拉斯霍特)槓上。Sarah的遠房落魄親戚Abigail(艾瑪史東)來宮
中求助謀職,先被派去做最底層的廚房女工,但她把握機會,讓Sarah
另眼相看,提拔Abigail,沒想到引狼入室,Abigail想要踢掉Sarah成
為安妮女王的新「真寵」......
◎《真寵》故事背後的史實
「兩個充滿野心的女人,爭奪女王的寵愛」,聽起來像正經八百的宮廷
政治劇,但被導演拍得瘋狂得不得了。在這世界,男人們吵完政治忙著
賽鴨、丟水果到裸體男的身上,女人則忙著執政與奪權。大家說話不是
為了溝通,而是為了爭權奪利。
那麼史實背景是甚麼樣子呢?安妮女王在位期間為1702年至1714年,惠
格黨與托利黨在政治版圖上勢均力敵,如鐘擺般輪流有斬獲,並且不斷
為了西班牙王位繼承戰爭(War of Spanish Succession)而吵。Sarah
的丈夫John Churchill(馬爾博羅公爵)身為英軍統帥,在繼位戰爭中
戰功彪炳,尤其1704年的布倫海姆戰役(The Battle of Blenheim)是
一場相當漂亮的勝仗,加上後面幾場戰役,奠定英國在陸上與海上的重
要地位,安妮女王開心地賞給John Churchill夫妻布倫海姆宮,這地方
後來也是溫斯頓邱吉爾的出生地──是的,英國二戰時期的重要人物邱
吉爾首相,正是Sarah與John的後代。
安妮女王,如《真寵》在對話中帶到的,的確歷經17次懷孕,流產或死
產12次,仍然無法成功生出一個繼承人。她有四個活產的孩子在兩歲以
前夭折,存活最久的兒子Duke of Gloucester終究在11歲死於天花,使
得安妮女王所屬的斯圖亞特王朝在1371年繼承蘇格蘭王位以來,正式絕
嗣,甚至也加速了蘇格蘭作為獨立民族國家的結束。那麼,安妮女王是
否真與Sarah有電影中的女女情呢?在歷史文件與書信之中,是有一丁
點蛛絲馬跡,但並沒有確切證據,因此片中大多數細節應該都來自編劇
的想像。不過Sarah的確因Abigail而失寵。
◎導演特殊手法與風格,一反「宮廷劇」常態
尤格藍西莫過去的好作品,常常有異常嚴謹的「規定」,例如《非普通
教慾》與《單身動物園》等等,這回《真寵》故事搬到18世紀英國宮廷
,即使這是導演首度不兼任編劇、且是他第一部以歷史事蹟為根據的電
影,那些嚴謹束縛的規定已經存在於故事背景中。藍西莫舊作也通常充
滿殘酷厭世感,例如《聖鹿之死》,《真寵》同樣有類似調調,但它在
殘酷與同情/同理之間找到一個平衡,更貼近主流大眾。導演的作品通
常都充滿「荒謬」,這部也不例外,最有趣的是,他將宮廷的禮數與嚴
肅,轉化成各種荒謬的元素之一,帶著許多黑色喜感。
本片使用大量的魚眼鏡頭,觀察令人窒息的宮廷,強化了扭曲感,這在
戶外或長廊的效果特別好,甚至,有時候人物即使走著直線,也像在繞
圈。鏡頭特別愛從下往上拍男性角色,配上他們塗滿臉的妝以及超大團
的假髮,誇張地像卡通人物。一場宮廷舞蹈相當古怪荒謬,全片音樂除
了古典樂以外還加進不少現代味道的配樂來增強情緒張力,對話則有許
多不符時代的表達方式與髒話,兩位女性的勢力消長以頗為陽剛的射擊
戲(與「不小心」噴滿對方臉的鴿子血)來比喻。這不是你奶奶看的
BBC古裝劇,也不是你看的中國宮鬥劇。
◎服裝設計與全體演員演技是超級亮點
Sandy Powell這位已經三度獲得奧斯卡獎的服裝設計師,作品再度豔驚
四座,尤其注意Sarah的服裝,巧妙帶進某些男性化的帥氣元素,有時
又與女王的服裝同步搭配,Powell設計的服裝本身就道出許多故事。
整體演員表現精彩到不容錯過,除了主要配角尼可拉斯霍特與喬歐文都
有空間表現不同形式的喜感以外,三位主角更是將許多複雜特質詮釋地
相當細膩,尤其奧莉薇雅柯爾曼由於飾演的角色層次非常豐富,表現更
為突出,長年病痛與心理磨難造成的痛苦,讓她暴躁難侍候,有時卻又
像個不知該如何處世的大嬰兒般幼稚,但更動人的表演,是在表面情緒
冷靜之時,她散發出或可稱之為「恆常的忍耐」這種煎熬,此特質背後
代表的孤獨無力,是讓觀眾不斷被這位不討喜的暴躁女王吸引的關鍵因
素。
◎女人戰場的勝負該怎麼計算?電影沒告訴你的事情是什麼?
《真寵》的三個女人,分屬不同地位。安妮女王是地位最穩固最崇高的
,她只要活著、也沒被革命殺頭,就有相當穩定的權勢與地位。Sarah
屬於貴族,並且嫁得好,甚至自年少時期就是安妮女王的好友,條件很
不錯,但若想要更多資源,仍得精於政治手段,討主子歡欣,擊退其他
政敵。Abigail出身不差,原本也是"Lady",卻因父親賭博敗光家產而
被拖累,如果不爬回好地位,生活處境堪憂。
Abigail是倖存者也是鬥士,為了活下去,她可以忍辱,也懂得不同情
況下該如何識時務、可以反擊到何種程度,例如電影一開始她搭乘馬車
來找表親Sarah時,她可以忍耐男乘客的惡形惡狀,但後來在宮中,處
境改善後,面對追求者Masham,雖然Abigail地位較為低下,但她可不
吃虧。另外,她是「扮豬吃老虎」第一名,有多種面貌,連精明如
Sarah都曾被她騙倒。
就像那句老話:「所有事情都與性相關,只有性除外;性是關乎權力」
,《真寵》裡面充滿「性」方面的壓迫,Abigail地位低,隨時都可能
被強暴、或只能當妓女維生,不難理解她為何如此不擇手段要掙脫困境
,但即使她努力爬到最高,獲得頭銜、丈夫與財產,導演最後還是安排
這角色模擬某種性姿勢,強調她終究是個玩物、僕人,依舊過著禁錮的
人生,只是安全、舒服多了。她是爬了很遠,但好像也沒那麼遠。
(以下有微雷)
Sarah最後跟Abigail說,「你或許認為你贏了,但我們玩的其實是很不
同的遊戲」。Sarah說的有幾分道理,Abigail圖的是安全,只不過「安
全」同時也是牢籠。但Sarah要的是政治影響力、並換得自己家族的優
勢,到後頭或許她仍失去了掌權的機會,但她與老公終究獲得了家族的
大宅,留下歷史遺產,有顯赫的的後代。
電影沒提的是,Sarah與丈夫雖被迫離開英國,如電影最後呈現的那樣
,但幾年後又回到英國,而Sarah的丈夫自1716年起多次中風,1722年
在安妮女王當年贈送的布倫海姆宮裡過世,大筆財產幾乎都留給Sarah
,她成為歐洲最富有的女人之一,並活到84歲。Abigail在安妮女王過
世後就過著平淡的隱居生活,後來比Sarah早十年過世,享年64歲。她
倆玩的始終是不同的遊戲,只是恰巧都需要女王的寵愛罷了,當年一時
的勝負,若拉長來看,倒也不那麼重要了。
◎位高權重仍擺脫不了命運作弄
安妮女王理論上是《真寵》三位主角中的天之驕女,不須討好任何人,
甚至可以隨時作賤他人。然而她長年因痛風所苦,又在生子路上吃足苦
頭,生活實在不令人羨慕。更悲傷的是,比起Abigail要安全感、Sarah
要權勢,安妮女王要的可是人間最難獲得的:「愛」,不管做出多少算
計、掌握多少人的生殺大權、擁有多少財富,都無法換得愛,就算是貴
為女王也不例外。安妮女王的心神,活在她養的17隻兔子裡,那些代表
她逝世子女的兔子。身邊其他人物,不過就是來來去去的、互相利用的
人們,寵了這個、再換那個,難以真心相對。安妮女王在1714年即過世
,當時才49歲,過去爭著她寵愛的Sarah與Abigail,多多少少都向她換
得自己想要的東西,從這角度看,安妮女王反倒成了被利用的物品,權
傾天下,卻有最多遺憾。她可以施捨自己的寵幸,寵兔子、寵大臣、寵
Sarah、寵Abigail,但終究,這些都是有寵無愛。

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