《以你的名字呼唤我》（Call Me by Your Name）
《歡迎光臨奇幻城堡》（The Florida Project）
《老娘叫譚雅》（I, Tonya）
《水底情深》（The Shape of Water）
《意外》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）
《七月與安生》
《小偷家族》（万引き家族）
《一屍到底》（カメラを止めるな！）
《霸王別姬》
《傑克蓋的房子》（The House That Jack Bulit）
《高潮》（Climax）
《羅馬》（Roma）
下面有小心得，可能有爆雷
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《以你的名字呼唤我》（Call Me by Your Name）
2017︱Luca Guadagnino︱132 min︱劇情 愛情 ︱義大利 法國 巴西 美國
當浪漫到了極致，就連幹桃子也都能成詩。
氛圍無與倫比，如果不是在義大利，這個故事不能成立，
就是因為夏天、短褲、游泳、雕塑、登山與排球，一切才顯得合理，
每個場景都是巨大的性暗示，人物無力的被困在其中。
所以最後的爐火成了必須，你與夏天一起消失，
隨後讓自己跟著消失，因為你的名是我的。
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《歡迎光臨奇幻城堡》（The Florida Project）
2017︱Sean Baker︱111 min︱劇情 ︱美國
在迪士尼已然黑暗帝國各種吃IP撈票房之際，
來了一部從他們親密鄰居視角出發的電影，挺諷刺。
孩子們走在浮誇造作的建築物之間，那種觀光地特有的疏離感就出來了，
遊客來去，但他們被困住。
Baker到底怎麼抓住角色讓人愛恨交雜的特質，難以想像。
結尾太有力了，歡迎來到另一個奇幻城堡，更虛假的那種。
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《老娘叫譚雅》（I, Tonya）
2017︱Craig Gillespie︱120 min︱傳記 喜劇 劇情 運動 ︱美國
「為什麼不能就只看溜冰就好了呢？」
這句話就是她最終的反抗與掙扎，幾乎叫人流淚。
是啊，從來都不是只跟溜冰有關，
母親的暴力、男友的虐待、失控的陰謀，
她一開始就不是那些冰上精靈。
但是沒人可以忽視她那種燒盡一切的奮鬥意志。
最後一口血，在擂臺上，也像在冰上，
抱歉弄髒了你們的白色，suck it!
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《水底情深》（The Shape of Water）
2017︱Guillermo del Toro︱123 min︱冒險 劇情 奇幻 愛情 驚悚 ︱美國
對於白人中產異性戀男子的思維反動，
關於愛的想像、人的想像、神的想像皆然，
包裝進了一個對於童話的反動中，錯置版的安徒生與人魚，
一如既往的在浪漫之餘不迴避性，在童心之餘不迴避死。
但要說這成人，似乎有點不夠力道了，固然賦予了邊緣人群溫柔，
但代價是讓反派臉譜，善惡太過清晰，不若水影晃蕩。
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《意外》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）
2017︱Martin McDonagh︱115 min︱喜劇 犯罪 劇情︱英國 美國
不過就是三塊告示牌嘛，還放在根本鳥不生蛋的鄉間公路上，
其實原本可以忍一時風平浪靜，
可是人啊，有時候就是執著了，
執著於洗清醜名，執著於找出真兇，執著於打擊對手，
全都弄得灰頭土臉。
所以先認輸先收手的，反而像得道了，
那三封信像是聖人的告白，幽默純潔。
最後一幕很棒，「我沒那麼確定了」。
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《七月與安生》
2016︱曾國祥︱109 min︱劇情 愛情 ︱中國 香港
如果偏向了七月或者安生任何一方，即使就一點，
那這片子就只是愛情片或青春片，
但正因它這麼精準落在秤的中間，時而擺盪但沒崩潰失衡，
所以竟然看到了人生與共鳴，即使沒有閨蜜與愛人都不折損其價值。
因為即便沒有那些，我們每個人都還是得面對自己，
不斷的修正與後悔，假想與捏造，想像可能的最佳解。
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《小偷家族》（万引き家族）
2018︱是枝裕和︱117 min︱犯罪 劇情 ︱日本
是枝不斷在作品裡想像、剪下後重新黏貼家庭的各種可能面貌，
直到《小偷家族》裁出了最畸形但又讓人信服的一種。
血緣身份都是假的，可是他們卻活得熠熠生輝，
在資本世界裡像是寄生蟲一樣竊取著過剩的資源過活，
直面生活而蜷曲求生，
瞬間甩開那些中產階級的家庭煩惱不只一個馬身。
這個家庭開始就不是因為血緣而形成，只是生存需求的共生產物，
最後它的瓦解卻是因為道德的覺醒，商店主關於別讓妹妹學壞的勸誡，
點燃超越物質的衝動，而願自毀窩巢。
片末一段除了演技之外，劇情與人物厚度也是大爆發，
看著他們對於這段關係的反省，
這個家庭角色的自我審視，誠實而卑微，
那是原生家庭無論如何終究難以企及的，因為他們從來就不是理所當然。
不過松岡茉優那段在角色上跟劇情上都被碾壓，
到尾我都不懂到底是發生何事。
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《一屍到底》（カメラを止めるな！）
2017︱上田慎一郎︱96 min︱喜劇 恐怖 ︱日本
正常來說，30幾分鐘的長鏡頭應該是足以名留影史的炫技大師之作，
但那AV級演技、稀爛鬼劇情、粗製濫造、純粹血漿與女體的賣弄的殭屍短片實在是……
看到End Credit跑出來，只覺得我天還好結束了。
但立刻被拉回來，不對啊才30分鐘而已怎麼就End Credit了？
才發現自己原來被拉進了一場後設的狂歡喜劇當中，
一般的plot twist只會用結尾5分鐘來搞「真相大白」，
這裡給足滿滿的60分鐘的「真相大白」，
才發現前面的所有不對勁都有跡可尋，
就是放送事故豪華大禮包，能錯的全都錯上了。
但看著他們用盡全力搶救這部電影，沒有人願意直接喊卡，
居然也慢慢覺得開頭那東西爛雖爛，
可是如果反過頭來看電影後面，願意一層一層的剝開攝影機，
你在爆笑之餘，可能會發現自己也有點鼻酸，有些想落淚。
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《霸王別姬》
1993︱陳凱歌︱171 min︱劇情 音樂 愛情 ︱中國 香港
當戲子有情，婊子有意，也阻止不了大時代終究將之摧毀。
陳凱歌拍出了理想主義的徹底敗亡，那些在新舊時代轉換之間，
曾經一瞬出現的最珍貴之物，
如對於藝術的堅持，對於愛的義無反顧，
全都在不到50年的過程中消煙雲散。
「你們算是趕上啦！」誰知道後來呢。
天道並不酬勤，勤者在炎涼中盡顯愚昧顢頇，
不管在哪個朝代，對於那些活在夢裡，活在愛裡的人，永遠都是四面楚歌，
只有假霸王才能活到最後。
最珍貴的是，電影裡頭沒有出現那種廉價戲劇的瑪麗蘇白蓮花，
菊仙有城府而現實，蝶衣任性而殘酷，
他們不斷互相傷害，卻又在某些時刻互舐傷口，
那些在三角關係中片刻穿雜的相互理解，
比起一味的同情與退讓，反而更讓人傷感。
獻給那些在戲裡沈醉，在愛裡狂顛的人們，願你們永遠不用醒來。
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《傑克蓋的房子》（The House That Jack Bulit）
2018︱Lars von Trier︱152 min︱劇情 恐怖 ︱丹麥 法國 德國 瑞典
都說拉斯又驚世駭俗了，但一路看來，
他走上這路根本只是時間早晚的問題。
拿納粹的事情來煩他，他就帶來最猛烈的一次反擊，
直接挑明了，我跟你們這些拿人性真善美作文章的導演不一樣，
老子就是一朵惡之花，誰說邪惡就不能具備藝術的本質？
從惡的萌芽開始，神蹟以雨水的形式展現，用狩獵動物來摧毀家庭，
與愚蠢之人間的不可溝通性來否定了親密關係的可能，
最終迎來大家最期待的，（類納粹式）實驗性屠殺，
只是他這個是升級版，跨人種的，非裔亞裔都來了，
根本自戀狂的大滿足。
拉斯在電影裡構築了一座不道德無人性的聖殿，
但注意了，他可沒裝大門，
對於所有觀眾所有影評保持敞開，
如同他一貫的題材，無論再怎麼大膽反叛，
進不進來的決定權始終在於觀眾/影評，
或許拉斯從不需要我們，
但電影藝術如果少了拉斯，不覺得有些鄉愿，有些無聊了嗎？
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《高潮》（Climax）
2018︱Gaspar Noé︱95 min︱劇情 恐怖 音樂 驚悚 ︱法國 比利時 美國
一開始看到藝術與理想，
中間看到瘋狂與地獄，
最終卻來到昇華與平靜，
完全是酒神精神的視覺化呈現。
那些矯飾與漂亮話，都是說給別人聽，
鏡頭架在前面，誰敢不信誓旦旦說要實現夢想，
誰不是拿家庭倫理出來絮絮叨叨。
一場狂舞，幾杯黃湯，卻全部打回本質，
原本嚴謹紮實的舞蹈變成了舞池裡扭動的肢體、
失禁的便溺，種族歧視、亂倫、同性、爭
風吃醋、雜交全都現形，
那顆長鏡頭神了，中途幾次的旋轉，倒置，
捕捉的都是精神而非現實。
在徹底的狂歡中，人與人的邊界之間消融了，
舞池、酒、藥物，全都化為LCL之海，大家在裡面失去了界線，
直面恐怖而享受之戰勝之，於是尖叫慢慢消失，仇恨不再，
最後俯瞰的，是眾生酣睡，無比安詳。
世界就是悲劇，要安穩面對，我們需要的或許不是理性與自制，
而是在眼裡滴下酒與毒，訓練自己醉眼看世界。
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《羅馬》（Roma）
2018︱Alfonso Cuaron︱135 min︱劇情 ︱墨西哥 美國
Inarritu拍疏離的狀態，del Toro拍不容於世的怪物，
Cuaron的作品則總強調女性的身影，
《人類之子》裡牛群中懷胎托腹的Kee、
《地心引力》從太空重返泥地的Stone，
他電影裡的女性與那些刻意營造出的「男性化的女戰士」形象不同，
而是保有女性的纖弱，但具備了一種與男性不同的韌性，
那是一種力量，提醒著嘿你們所有人可都是從我們老娘子宮裡出來的，
在她們面前還裝什麼逼。
而《羅馬》的女性形象則是他作品裡最深化的一次，
男性角色在電影裡要不欠奉，要不就缺席，
在動盪的時局底下沒有起到任何的保護作用，
反而是一個被拋棄的女主人與一個身份低下的傭人彼此相依為命，
她們一樣沒有剛硬的形象，但是那裡，
她們面對了失去男主人的房子以及洶湧的巨浪，
偶有怨懟，但又總能自癒。
影像誠實，狗屎遍地，但味道名為童年，
他花了這麼多心力，可能只為了再聞上一回。
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本來只想選10個但是淘汰不出來
就12個吧
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今年也感謝這些魔幻時刻們。
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