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1.影片名稱 :霸王別姬
2.觀影時間 : / 拒答
3.觀影地點 : 長春國賓
4.觀影方式 : 自行購票
§其他防雷說明(非必要) : n刷
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如果說有一部電影可以讓我一再重看，每次看都能咀嚼台詞中的每句況味，那只能首推《
霸王別姬》了。
摘自維基百科
《霸王別姬》是京劇藝術大師梅蘭芳表演的梅派經典名劇之一，此劇原名《楚漢爭》，根
據崑曲《千金記》和《史記‧項羽本紀》編寫而成。總共四本。1918年，由楊小樓、尚小
雲在北京首演。1922年2月15日，楊小樓與梅蘭芳合作。齊如山、吳震修對《楚漢爭》進
行修改，更名為《霸王別姬》。
(雖然25年了，還是隔一頁好了)
關師傅說著「打自有唱戲的行當起，哪朝哪代也沒有咱京戲這麼紅過，你們算是趕上了!
」身在承平時代，我們很難想像這群堆無家可歸的孩子，只能在戲班子挨打，撐著成角兒
的夢想，沒有任何選擇的故事，小豆子是被窯子出身的母親拋下的孤兒，童年的他有一雙
和成年後一樣倔強的眼睛，在苦悶難受的戲班生活，只有師哥小石頭護著他，為了那句「
我本是「女嬌娥」，又不是男兒郎。」他和老是逃跑的小癩子一塊跑入花花世界，但看著
台上成角兒的精彩，他還是回去面對師傅的毒打，而自此，他也才懂得「人得自個兒成全
自個兒」的道理。
但真正化成"女嬌娥"，是在那爺面前那句錯詞，連師哥都不護他了直接櫓嘴，那幕流淌在
嘴角的血跡，成了蝶衣的重生，於是他真正走上成角之路。
他本想著跟師哥唱一輩子的戲，但師哥的選擇讓他的夢想破滅，袁四爺成了他的避風港，
袁四爺懂戲，是真正的內行人，也是那坤口中北京戲園子的"真霸王"(應是暗示背後金主)
，他追求蝶衣的手段比張公公雅趣多了，卻仍無法讓蝶衣感到寬慰，因為他永遠不是師哥
，不是段小樓。
菊仙的出現戳破了蝶衣「和師哥唱一輩子的戲，差一年、一個月、一天、一個時辰都不行
」的幻想，她是個極富手段的女性，就如同她第一次光著腳ㄚ出現在戲班裡，戲班子的其
他人說著「呦~這妞兒手段可真厲害」。
閱人無數的她看準段小樓好打抱不平、鋤強扶弱的性格，一次就梭哈了自己的全副身家，
脂粉未施的找上小樓，只是沒想到師弟對小樓的情感，就像真虞姬。
這部經典最高明之處，在於劇本將三人的感情糾葛與時代動盪緊緊串連，菊仙出現，蝶衣
小樓鬧翻，適逢1937日本人進攻中國，進佔北平。
蝶衣自己主演的「貴妃醉酒」，在電影中那段極考工夫的"舒廣袖"旋舞臥魚動作中，引起
日本軍官青木的讚賞，而同時段小樓與日軍起衝突被抓走。
菊仙拜託著蝶衣赴日本人堂會，蝶衣為懂京戲的日本人唱起了私人表演，但獲救後的段小
樓卻吐了他一口口水，蝶衣再度心碎。
分道陽鑣的兩人在關師傅的教訓下復合，此時也迎來了抗戰勝利，國民黨的統治，但軍紀
敗壞的國民黨連給台上表演者最基本尊重都沒有，小樓一句「連日本人也沒那麼鬧過」激
怒了士兵，台上台下打成一片，而這時被抓走的卻換成在一旁不知所措的蝶衣，因為幫日
本人唱堂會的往事。
原本在袁四爺的打點下，蝶衣只要說著當時是被逼的，即可脫身；但小樓的親筆信卻讓他
失去了活下去的欲望，沒想到，國民黨高官看戲的私願卻救了他，就像那爺說的，「江山
易主，等著點新票子吧~」
共產黨來了後的京戲才是真正受到考驗的開始，長年抽大煙的蝶衣終於嘗到苦果，第一次
在演出時失聲，使得他痛下決心戒煙，但戒煙後的他沒發現時代已經不同，打小撿回來的
小四跟著新時代的步伐走在前頭，連袁四爺都被鬥爭槍斃，京戲也不能生存了。
他的倔強終於迎來了小四的出賣，而在文革後三人的關係徹底破滅，那幕火光烈燄衝天的
戲，每次看都令人難忘。
「你當今兒是小人作亂，禍從天降，是我們自個兒一步步走到這個田地了，我早就不是東
西了，連你楚霸王都跪下來求饒了，那京戲他還能不亡嗎?」
文化大革命是近代中國的浩劫，它鬥得不只是有形的文物，更是人與人的信任與情感。這
幕是將蝶衣與小樓早就破碎的情感扯開，更殘酷的是，總是順應形勢走的小石頭，也在脅
迫下說出自己從沒愛過菊仙，鞏俐那一幕眼神很令人心碎，自己挖空心思走到一起的另一
半，如此輕易說出對自己從未有過感情。
全劇的高潮在這幕如同煙花高潮般絢爛引爆，我們以為生無可戀的是蝶衣，但真正心死的
卻是菊仙。
她穿著一生最幸福時刻的紅色嫁衣上吊自盡，「窯姐永遠都是窯姐，你記住我這話，這就
是你的命!」老鴇的話一語成讖。
而在文化大革命的瘋狂後，小四也成了被批鬥的對象，這是這場浩劫中最悲哀的結局，小
四以為他在為自己搏上位，殊不知「人縱有萬般能耐，可終也敵不過天命。」他只是瘋狂
時代下的小小棋子罷了。