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1.影片名稱 :《影》
2.觀影方式 : 金馬影展購票
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《影》在金馬獎上橫掃包含最佳導演的四大獎，也拿下台灣除了配額之外的放映唯二名額之一。
原本呼聲很高的《地球的最後夜晚》，確定院線上映無望。
也讓我不禁想要回憶一下當初觀影的心得。
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在大螢幕上看《影》是很震撼的。那深淺濃淡的水墨風格，那山高水深的畫片布景
那沛傘進攻的畫面，簡直無人能出其右，令人歎為觀止。
而且鄧超練出來的一身肌肉超級性感，我在看的時候不禁想，靠北，孫儷也吃太好了(?!
但是當《影》擒下最佳導演大獎時，當頒獎典禮結束之後，
我又安靜地回想了一次《影》，想要試圖釐清我到底看了什麼。
本片的第一顆鏡頭，應該就是最後一顆鏡頭，
是孫儷飾演的小艾瞪大雙眼的驚恐特寫。
那戲劇張力強烈到，我以為我看到了馬克白夫人之類的宮廷戲。
可是正如小艾在劇中所說的，“這裡沒有女人的位置。”
從頭到尾，小艾也就是一顆棋子，她似乎提供了決鬥勝負的解答，以女人身形化解楊將軍的刀，
但說真的，那一來一往之間，也看不出那動作多麼巧妙。
要說小艾在這爭鬥之間，有任何深層的掙扎或是涉入，還真的說不上。
挺多，就是一顆棋子。俗稱，工具人。
接下來第二顆鏡頭是一個推軌。
跟著魯愛卿到沛王跟前報備都督行蹤，我們看到前景劃過一幅又一幅的水墨屏風。
然後鏡頭停在沛王與后妃嬉戲的大水墨屏風前。
隨著主要人物逐漸出場，身上盡是白 灰 黑各種水墨風格，
根本超越五十道陰影那樣豐富的深淺濃淡的水墨服飾，
我們漸漸明白，其實這才是這部片的主角。
張國師其實最在意的，是這山高水深的沛國內外，能不能玩出一種水墨風格的極致。
說真的啦，拿視覺設計獎，實在當之無愧。
因為這裡面的視覺設計，根本到了超越劇情本身 無比耽溺的地步。
接下來魯愛卿跟沛國國王開始了一串對話。
“昨天的事，你怎麼今天才來稟報啊？”
“魯愛卿，我拿你當心腹，你不能老是放馬後砲啊？”
聽到馬後砲這三個字，抱歉，我出戲了。
三國的人這樣講話的啊？
我看著看著，根本覺得這戲就是兒戲啊？連延禧都還考究一點吧？蛤？
再看一下後來境州跟沛王的對話。
沛王說，“雙方主帥一旦動手，等於宣戰，你連這點道理都不懂？”
這話妙了。
這種話一個堂堂大都督怎麼不懂，這分明是說給觀眾聽的吧？
在觀眾席上的我有一種，“怎麼？是當我很笨，一定要把台詞寫這麼白嗎？”的港節。
讓我們再回去一點，回到境州出場之前。
小艾卜卦，一個俯拍鏡頭，那桌面是一個太極圖。
(這太極圖之後還會出現起碼兩次，一次是子虞跟境州練功的地方
一個是“境州”開向境州的木馬屠城的船上。
小艾的子最後兩顆落在白上，一顆落在黑上。
然後她說，此卦至陽至剛，大哉乾元萬物資屎。
好深奧。乾卦不是每一爻都是陽嗎？哪來兩顆白一顆黑的？
跪求懂得易經的大大幫我開釋一下。
而且她後來又說，水漫則勝。啊都至陽至剛乾卦了，也沒女人位置了，哪來的水漫則勝？
可能我悟性太低啦。但這樣看起來，這易經的卜卦，根本無法自圓其說啊？
還是這電影中出現起碼三次的太極乾坤圖，跟小艾的角色一樣，
就是張國師賣弄古老中國味的工具而已？
再說回來電影中最重要的意象，那比五十道陰影的層次還要豐富的水墨風。
初看的時候，那雲深霧濛的造景，那遺世獨立的水中宮殿，那飄逸若仙的水墨服飾
的確很有震懾的觀影效果。
但是雖然我書讀得不多，
我隱約記得呢，像《谿山行旅圖》的水墨畫，除了表現如霧氣一般的墨彩幻化
還講的是活靈活現的人物細節描寫，以及意境的傳達。一邊寫實，一邊說“空”。
然而《影》並不寫實，那它傳達了水墨畫的空靈精神嗎？
讓我們再想想看這部視覺效果驚人，導演一出手就宛如天朝皇帝般霸氣的手筆，
到底是要說什麼故事？
我以為啦，應該是這句話：
“境州乃沛國疆土，被炎國長期霸佔，凡是沛國的熱血男兒，哪個不想早日收回疆土？”
而管理的境州則是楊蒼，一個自命“三回速殺”的高傲將軍。
最終在自大的輕敵之下，敗給了“境州”。也讓沛國終於收復了境州。
不過我越想越不明白。
啊不是說已經是和平聯盟，那如果鄧超飾演的“境州”想念住在境州的媽媽，
啊不就辦一個“大陸人民往來台灣通行證”，來玩玩，或是把媽媽接過去不就得了？
幹嘛非要這麼大費周章，搞了一個木馬屠城，然後還要你死我亡，非要收復不可？
有問過境州人民的意見嗎？蛤？
啊都已經丟掉了一大塊，還要堅持一點都不能少，這不是小孩子賭氣是什麼呢？
對我來說，這劇情，就是不成立啊?!
水墨畫那種入世又出世的精神在哪裡？抱歉我找不到。
然後所有的恩怨情仇，只建立在一個，我要回去找媽媽的媽寶命題上。
然後你跟我說，這片擒下了最佳導演獎，把《地球最後夜晚》的院線上映希望都擠掉了！
再看一眼吧，
這是楊蒼與境州決戰之前的俯拍鏡頭，就是一個清楚的太極圖。
太極？乾坤？ 水墨？騙騙外國人還可以啦