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1.影片名稱 : 裸愛殺機
2.觀影時間 : 2018/9/12
3.觀影地點 : 真善美戲院
4.觀影方式 : 片商邀約
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◎《裸愛殺機》(Lizzie) - 十九世紀，一位沒有出路的大齡女子
圖文完整版： http://wildflower.pixnet.net/blog/post/32550076
在美國長大的朋友，也許聽過一首恐怖童謠：「莉琪波登拿起斧頭，劈了
媽媽四十下，當她意識到自己幹了啥，又砍了爸爸四十一下。」這童謠的
主角Lizzie Borden是真有其人，關於她的故事，已經多次被討論以及改
編成影視作品，即使如此，《裸愛殺機》仍舊找到特殊的觀察角度切入，
重新詮釋Lizzie Borden的故事。
Lizzie（克蘿伊塞凡妮）如前述，是1892年美國麻州恐怖斧頭雙屍命案的
嫌犯，死者是她的父親Andrew與繼母Abby。Lizzie三十二歲還沒結婚，在
那個年代已經要被當做大齡剩女了（再講難聽點就是老小姐），她與姊姊
、父親與繼母同住，幾乎沒有朋友，會唸詩給鴿子聽，唯一的娛樂僅剩去
歌劇院，平日經常受到父親的言語暴力及威脅。Lizzie在得知父親想把她
送走、並意圖將留給她的遺產指派給舅舅管理之後，陷入更大的危機感。
家中新女傭Bridget（克莉絲汀史都華）的到來給她些許安慰，但父親欺
負Bridget的惡行也加深Lizzie對父親的仇恨。
《裸愛殺機》將Lizzie故事背後令人窒息的父權結構，以及家庭中的冷暴
力，拉到前方成為主題，漸漸架構出為何她做的可怕選擇很可能是唯一的
路。一個聰慧敏感的人，被困在無邊的恐懼與羞辱裡，沒有出口，觀眾很
難不同情她。
本片也突顯社會結構性的問題，當時的女性，不管上層或底層，都是整體
社會之中得到最低階待遇的那層。Lizzie的父親Andrew有錢，Lizzie的舅
舅則狀況不佳，但他們都可以往下剝削、欺負Lizzie這樣的女性。比
Lizzie地位更低下的Bridget，當然更慘，雇主家庭不想記她本名只管叫
她Maggie還不打緊，悲哀的是當男主人夜夜造訪她的房間時，她完全沒有
任何抵抗的可能──家中所有人都受制於Andrew之下，沒有能力幫她，而
她若辭職一定拿不到推薦信，前途堪憂。
在那個年代，一家之主如果虐待人，受害者幾乎沒有申訴機會，不會有人
相信或幫忙，甚至可能被懲罰或抹黑，再也無臉見人、無處生活。《裸愛
殺機》藉由某角色之口提醒Lizzie她們身處的就是這個世界，沒有別的，
不管怎麼做都不會獲得幸福與快樂的。
Lizzie與Bridget是否真如《裸愛殺機》那樣遭受折磨，已無法獲得確切
證明，但若為真，Lizzie的確沒有多少路可以走，那是層層壓迫的結構，
務求讓底下的人無法爬上來，從社會種種規定與習慣，到身上穿的衣服，
都是壓迫，因此到最後，殺手的某個特殊選擇，除了實用，也恰巧是一種
掙脫的象徵。
雖然本片使用倒敘，一開始就點明了死者，但謀殺事件的發生過程依舊擺
在片尾，在電影過程中保留不少謎團，直到最後一場關鍵戲才毫無保留與
掩飾，呈現的方式很出人意表，所以不會覺得缺乏爆點。導演也添加許多
懸疑成分，如恐嚇信、Lizzie獐頭鼠目的舅舅、室內昏黃燭光、各種家具
與地板承受壓力時的吱吱聲、鏡頭帶到水桶裡的斧頭等等。Borden家男主
人是出了名的小氣，不願用電燈泡，因此本片攝影盡量在自然光與燭光之
下，捕捉到足夠的光線與色彩，這當然也令夜間大宅裡頭的氣氛更加陰森
。拍攝兩位女性主角時，構圖上常讓她們處於較為狹小的空間，或是產生
禁錮感。當兩位主角終於有一段比較自由、解放的親密接觸，原本特寫的
鏡頭，切換到遠遠窗後的窺伺，她們的喜悅頓時成為下一個災難的源頭之
一，因為她們沒有自己的空間，而是他人土地財產上的寄生蟲，無法擺脫
他人監控。
《裸愛殺機》女主角克蘿伊塞凡妮，同時也是製片之一，這是她努力多年
想拍成的作品。塞凡妮的表演極為出色，表情總是不快樂且充滿防禦心，
堅毅眼神有時教人害怕，但處境也讓人同情，當她被嚇壞、武裝不了外表
時，那恐慌、失措的模樣令人不捨。克莉絲汀史都華在此也收起常有的不
屑淺笑，配上愛爾蘭腔，投入自制自卑的女僕角色，本片主要是讓塞凡妮
發揮的，史都華稱職地扮演綠葉角色。她倆的同性情誼在歷史上並沒有確
實的證據，但在本片脈絡之下，這段情誼頗為合理，畢竟她們唯一的慰藉
只能來自彼此了。
《裸愛殺機》比較弱的部分在於最後的收尾，謀殺發生後的敘事變得無趣
，對Lizzie的解讀停止了，有點可惜。或許事發之後，當時男性記者對她
模樣與反應的描述記載，不一定精確公正？或許也有另一面可以去探索的
地方？總之本片沒有往那方向走，而是很快簡單收了尾，有些令人錯愕。
不過整體說來，我還是很喜歡《裸愛殺機》提供的新角度，或許Lizzie
Borden不是什麼瘋狂殺人魔，只是一位生錯年代的女性。