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談論生死議題的電影從未少過，《明天，最後一天》選擇聚焦在死亡前的24小時，但卻非
是常見的那種橋段－「假設我只剩一天可活會是如何呢」，沒有刻意安排劇情去設定死亡
，而是從日常角度出發去看生命的無常，在毫無徵兆之下見著每個人是如何度過生命最後
一天，六段故事皆是如此，減去後續應該會有的、那些死者身旁的親朋好友、愛人的悲慟
畫面，講著他們生前是怎樣怎樣的一個人，反而是刻意留下空白，讓觀眾得以在段與段間
稍作歇息，反覆去思考活著與死亡這兩件事。《明天，最後一天》更為巧妙的是，它安排
兩位無關的角色、一位高齡80多歲的老人以及一位年僅11、12歲的小男孩，用著近似紀錄
片的方式去訪問他們，在他們眼裡是怎樣看待生死的。
過往相關題材的作品總是給人沉重又嚴肅的印象，可《明天，最後一天》並不會。在敘事
上也沒有過於強勁的安排，僅淡描著生與死的邊，畫出大約輪廓而已，整體來看導演就是
用一種非常平淡的方式在處理電影，因為平淡才最能凸顯平靜、平凡的人生，若善用得當
是會給予觀眾最直接的感受，至於本片有沒有做到就交給各自判斷、見仁見智。雖然知道
兩位導演風格不同，但在看《明天，最後一天》的時候，一直忍不住去想到以非常規的敘
事結構、作品充滿濃厚超現實主義風格的阿比查邦，對多數觀眾來說，例如我，是滿難去
吞嚥並且吸收完全這樣的作品的，你會很明確知道導演的想法與想傳達的部分，可就是不
知道從哪裡食起，再加上毫無起伏的劇情，更是會讓人昏昏欲睡、或者是坐立難安。《明
天，最後一天》其實已經比阿比查邦的作品好多了，但就是需要時間去習慣。
「蜉蝣是地球生命週期最短的生物，牠們的生命朝生暮死，只有24小時。」
《明天，最後一天》中的六段故事，是不同的六段人生，在不同的人生裡自然面對生活會
有不同的心態、與各種可能性的未來。有即將畢業正相聚狂歡慶祝、談論著志業與夢想的
大學生們；有重病的妻子與深愛他的丈夫；有女方想方設法想躲開，可男方只想聽見對方
說出一句「我愛你」、關係緊張的分手情侶；有離家拚事業卻突然回國、變得有些疏離的
姐弟；有當紅的廣告明星與前程似錦的廣告新人；還有一對父女。看似毫無關係的六段故
事，卻因為死亡有了連結，在這些人裡面有人出了意外、有人自殺輕生、也有人自然離世
，即使方式不同卻都同樣都是死亡，許多「想不到」充斥著，例如重病的妻子一直認為自
己會先走，總用著在交代遺言的口吻在和丈夫說話，豈料丈夫最後卻因為出差發生意外比
自己早一步離開；又例如辭去工作回國的攝影師，因想填補和弟弟間因她異鄉打拼而產生
的空白，開口邀約弟弟一起去吃他們過去最愛去的小店，但弟弟卻以不想排隊想等平日人
少再去吃的理由推辭，怎知最後沒能吃成，因為姐姐隔天在路邊遭斷裂的電線桿壓死了。
導演沒有只說虛話，它將許多統計數據、相關資料引進電影中，並利用如錄影畫面般、在
螢幕左上角以「每秒2人」的頻率遞進，令人能對「生命無常」這四個字有更深刻、更強
烈的感觸，尤其在看完導演安排的六段故事之後，誰又有辦法去反對這四個字？不去刻意
想時，會覺得死亡離我們很遠，可又有時候會發現，原來死亡離我們這麼近，誰都抓不準
死亡與自己的真正距離，受訪的老人以為自己會比家人、尤其兒女、孫子們都還早走，可
誰知道他活的比整個家族多數人都還要久，而那位受訪的小男孩豁達的談論死亡，他不想
去試想自己何時會死，因為「如果我不知道，我只要活的正常就好，然後死去。」，一旦
能知道死期、死法、就會太過去介意這件事，反而會活得戰戰兢兢、無法去放開享受，如
果不知道，就只要努力活著就好了。
「最重要的是死之前，你的人生是好是壞？」
《明天，最後一天》最後有點不免俗的，依舊要從生死無常中找出一點結論、要珍惜自己
的人生。沒有特意說教，選擇用六段故事、六段人生告訴每個人愛要即時、把握當下，簡
單的訊息用這樣簡單的敘事方式最容易理解與接收，不過回到電影本身上，上頭也提到過
了，不習慣此敘事方法的觀眾會很難吸收，接收不等於能夠吸收，若不能吸收更遑論要消
化，大量文字化解說與留白或許是很多人最不能接受的部分，看電影的時候見到很多人中
離其實是毫不意外的。就像之前去看阿比查邦導演的《華麗之墓》也是，不少觀眾起身離
開，《明天，最後一天》因為這樣有點像是紀錄片、又帶點劇情成分的電影形式，搭配上
導演所選的主題、處理方式，緩慢的劇情節奏更易使人覺得電影無趣、宛如一首催眠曲，
這是無可避免的硬傷。