法國青年才女明星 Melanie Laurent 梅蘭妮洛紅，國際觀眾大概從《惡棍特工》認識她
？她從 2014 年已經開始轉當導演一鳴驚人、2016年導的環境紀錄片更得到凱薩獎。而順
著下來看到她的第三部作品《浸沒》Plonger ，我雖然覺得它作為一部獨立作品是抱歉了
點，但儼然令我們看見一個梅蘭妮洛紅導演之路雄心壯志的練習軌跡：
第一作《呼吸》簡單刻畫一個關係小故事
第二作《明日》觀察大地生息拍個紀錄片
第三作《浸沒》則要用大自然呼應關係？
這第三部《浸沒》頗有種前兩作雙劍合璧的感覺，看起來洛紅並不安於拍簡單寫實的人情
愛情片、也不安於針對現實議題拍個環境紀錄片、而想把環境給予的意象與靈感扣連上人
情愛情的成長超越？聽來很精彩！但看了覺得有點可惜。我覺得洛紅這回有點鑽牛角尖了
，彷彿要硬練武功結合兩者，要用美輪美奐的海洋與聲納意象、以及如心裡暗潮般潛伏竄
起的洋流與鯊魚、來呼應一段男女關係或家庭關係甚至人生觀？其實自然與人情兩者都很
有意思，就可惜結合得硬了點。
要說此片像今年上映的哪部片？我覺得恐怕是文溫德斯那部評價票房俱差的《當愛未成往
事》，只是大片與小品之差罷了。缺點都是偉大的自然概念與人生啟示結合得有點不知所
云、優點都是實在拍得真美真有氣氛而且愛情火花好強大。也許我們就先不把這部《浸沒
》當個完整的藝術作品來欣賞，就把它當洛紅的階段練習吧！就來片片段段欣賞每個當下
可能會更有感覺。
首段，談愛情，過去現在聲音影像跳接重組，彷彿兩位演員假戲真做被跟拍一個月剪出的
時時刻刻，美好的回憶與知性的靈感超越時間邏輯進入意識流，令人十幾分鐘內心花怒放
！光看這段 Gilles Lelouch 與 Maria Valverde 的中年戰地記者配青年攝影師之戀，就
令人佩服洛紅導演風格多變勇於嘗試絕不安於現狀。（世故男子和戰爭有關、靈氣女子為
海洋著迷，怎麼看都和《當愛未成往事》有幾分似曾相識呀）
次段，談婚姻，經過一個年輕率性的隧道彷彿愛麗絲夢遊醒來，很快進入兩人仍親愛扶持
卻早已失去火花的老夫老妻狀態。你我以獨立自由的光芒開始交會撞出火花、交會後卻彼
此牽絆黯淡無光，亟欲找到新活水的渴望，很快導向家庭老梗「生個孩子吧」。也許我們
在台灣與美片常聽到的典型是女生興致勃勃「我有了」然後男生愁眉苦臉，不過往往是人
生想定下來的興致勃勃、人生還想前進的愁眉苦臉。想想孩子出生後拖下的是誰、取悅的
又是誰，一目了然。
第三段，談藝術家，在婚姻與懷孕中窒息的女主演技也走向龜息，念念不忘她身為攝影師
要探索的地球「板塊之間」與「幽冥之間」，還要遊走體制外遊走世界遊牧科技藝術家們
，帶著女主以「浸沒」下潛繼續探索自我，在這無聲海底傾聽洋流與鯊魚、如心底潛意識
般蠢蠢欲動。與其生個孩子出來亦步亦趨地照顧、何不潛心追蹤自己心底的孩子？這段洛
紅把海水、潛游、聲光、地底、與遊牧意象巧手結合，超有感覺！
第四段，談母職，可惜這片整體有點片段零碎，不然我覺得 Maria Valverde算是交出了
近年幾大現實殘酷的母職演出！女主角成了待在家的全職媽媽，只能很偶爾零星接案辦個
不上不下的攝影展，她在女兒面前的慈愛是真，但在女兒背後日漸枯竭眼神渙散，因為她
行走全球的攝影事業已完全被綁死。母職辛苦是自然，但丈夫不懂她對原地踏步甚至不進
則退的焦慮感，使她崩潰無出口，只有毅然離家出走夢想召喚同時危疑不安的葉門亞丁灣
，果然出事。
第五段：談到最後終於到亞丁灣、象徵女主角恆常游動的鯊魚終於登場、丈夫終於也看見
鯊魚一回... 此片的成長居然就這樣有頭沒尾似地草草了事了：「我沒有離去，只是我（
如鯊魚般）恆常移動、你卻停留了」，然後帥氣地讓汽艇遠去，若有所悟卻又迷茫。此片
若要說若有似無的意象，它表達的成長啟示可以寬廣無邊；但若要說給角色的迷惘與追尋
劃下個句點？卻充滿不清不楚的懸念：我們對兩性該怎麼走、親子該怎麼走、事業與家庭
該怎麼兼顧、物質與心靈該怎麼平衡，都沒個具體概念。
看來洛紅在這片練習風格遠多於練習說故事，五段處境基本上就是用五套不同的角色關係
交給演員們發揮創造力帶點即興，的確非常生活化也非常立體、火花比起一般關係劇情片
格外旺盛，但一場場日常生活對劇情主軸的貢獻不明、一句句對話一個個動作細節對劇情
的畫龍點睛之效也不明，是個很即興發揮但缺乏嚴謹收邊的作品。
不過沒關係，浮光掠影的風格她玩了、激發演員的即興火花她練了、景觀尤其水下攝影的
美感她抓到了，尤其 Valverde毅然下潛與飄然出水更是療癒！相信此片給洛紅再磨了幾
劍後，我們可以期待下部更上層樓的整合。