（網頁好讀版 http://amoandmovie.blogspot.tw/2018/05/2017.html）
金敏喜大概是喊得出名字的少數韓國女演員之一，看過《下女的誘惑》後就深深被她特有
的氣質魅力所吸引。去年金馬奇幻影展以《獨自在夜晚的海邊》重新認識這位女演員與導
演兼戀人洪常秀的故事，有幸今年再看到這部電影。
光是看到《克萊爾的相機》的開場，對洪式風格的記憶都回來了。
（就是攝影機定著不動，用演員對話撐場，然後冷不妨zoom in/out 一下）
防雷
The only way to change things is to look at everything again very slowly.
故事就發生在坎城的某個小城鎮，在電影行銷部工作五年的晚熙無來由的被上司解雇。觀
眾只能根據不同場景的對話內容，慢慢堆砌背後故事的原貌。晚熙與導演蘇晚秀的關係十
分曖昧，但劇情卻沒有安排兩人當面談過那天喝酒之後，究竟發生了什麼事。如果導演酒
後的情不自禁，是因為酒精催化後的發酵，那晚熙對導演有什麼情感、待在坎城又有何留
戀，看完電影卻始終難以捉摸。
克萊爾的出現，是幫助觀眾釐清兩人關係的關鍵。但克萊爾為何在坎城漫遊、又為什麼常
以相機拍攝他人，觀眾一概不知。她就像搞不清狀況的觀眾，在與晚熙及導演的對話中，
似乎悟出了什麼，卻又不敢太過打擾。因為克萊爾和大眾一樣，只是這段關係的旁觀者。
If you took a photo of you,
you are not the same person anymore.
克萊爾的相機其實就只是一般的拍立得，但拍出來的照片，卻被她賦予不同的意義。克萊
爾說：「當你被拍下照片後，你就不再是原來的你。」這段對話雖然長得有些尷尬，卻值
得再三玩味。克萊爾捕捉每個人的瞬間，似乎將時空永久凍結在手掌大的白色框裡。（聽
起來怎麼有點像是部分的靈魂碎片被封印在照片裡。）有趣的是，克萊爾不特別保留那些
照片，而是讓被攝者可以留著自己過去的種種樣貌，即便只是三秒之前。
對生活誠實，電影才會誠實。
「誠實」在這部電影出現許多次。晚熙被解雇的理由，正是因為上司覺得她不誠實；在海
邊偶遇的電影工作者，道出「生活要誠實，電影才會誠實」之想法。也許是我多想，但這
似乎也是洪常秀用以捍衛與金敏喜這段戀情的基礎，誠實。面對外界對兩人婚外情的指責
，兩人始終是坦然且誠實的面對。因為誠實面對自己的私生活，洪常秀和金敏喜反而更常
合作且不避嫌，並直接在電影裡大方嵌入敏感題材，彷彿告訴觀眾：這就是我倆的故事。
《克萊爾的相機》幾乎可以列為是 2017 年洪常秀與金敏喜系列電影的二部曲，感覺就應
該要把第三部《那天之後》（The Day After）也找來看才圓滿（據說也是婚外情的故事
）。相較於《獨自在夜晚的海邊》以女主角視角強烈宣示愛與被愛的權利，《克萊爾的相
機》片長較短，對感情的處理相對平淡，係以第三者之眼，走在暴風之後滿佈瘡痍的街道
，拼湊暴雨狂風的樣貌。
最後不得不說，金敏喜真的是很美，目光不自覺被她的神韻牽引；而雨蓓在裡面的表現，
就是很親切的異國大姐。