※ 引述《puppetired (AUrEVOIrL쀭HAUT)》之銘言：
: 卻無意間看到他留下的~~遺書~~
: 只能感嘆"他_離開的太早""""
: 生前留了些作品~每次看完
: 就讓人更懷念他~
: 想問問大家~
: 最喜歡他哪部動畫作品：
: 《藍色恐懼》 （1997年）
: 《千年女優》 （2001年）
: 《東京教父》 （2003年）
: 《妄想代理人》（2004年_電視動畫作品)
: 《盜夢偵探》 （2006年）
: 《夢想機械》 （未完成_沒看過）
: 我覺得他的作品都好適合拍成真人電影(編劇太強)
: 可後來想想~~這樣就好~~~動畫永存心中即為雋永。
: 謝謝大家~
今敏說他只拍動畫是因為只有純動畫才能把轉場這件事做到極致，所以你看千年女優絢麗
奪目的剪接跟轉場可能是電影史上最複雜的片之一，當然盜夢偵探的轉場也不遑多讓，但
複雜度少了千年女優一些，當然這只是純粹在講技術層面上的事情。
至於編劇，劇情深度，邏輯意義這些就不多做陳述，隨便google都一堆資料。
某兩部早就拍成真人電影了，人家還是好萊烏商業大片兼奧斯卡入圍大片。至於概念到底
是用偷來的買來的還是抄襲嘴硬不承認我就不清楚了，因為很多場景連畫面都拍成一模一
樣連致敬今敏都羞於啟齒硬要說自己想的，有些美國佬抄襲裝死也不是一天兩天，講創意
連替史丹利庫柏立克提鞋都差遠。好萊塢近20年其實有一拖拉庫的片劇本概念全部都來自
日本acg，只是因為大部分人看的電影跟漫畫不夠多（事實上那數量也是真的多到看不完
），所以無法分辨所謂原創、致敬、抄襲、引用，其中的概念差別。
狹義來說，硬要說盜夢偵探這類關於把夢具體化拍出來的電影，最早的電影甚至可以追溯
到近百年前達利的安達魯之狗跟卡里加里博士小屋，但不會有人無聊沒事酸只是關於夢的
現代電影都是抄達利的，因為現代電影成型後的樣子不論是技術層面或拍攝概念都跟電影
工業啟蒙時代差很遠。但也因此現在的電影要講（完全的原創）這回事是不可能的，文學
，藝術，音樂皆是，就像你不可能發明一種和弦，因為百年前早就被全部發明完了，任何
的旋律一定都已經在這地球上出現過只是我們不知道因為數量太多了。但你可以用數位方
式調出一種完全沒出現過的聲音，所以現在音樂的靈魂絕對不是作曲而是編曲，音樂追求
早已經不是音符的排列組合而是聲音的排列組合。文學也是，你不可能發明一種文法，就
算硬是發明也是沒有意義的，現代的任何領域藝術創作都是解構再組合而不是創作結構。
但這都不是重點純粹扯遠，我的重點只是如果你的電影連很多肉眼上的可視畫面都跟別人
電影長得一模一樣，即便再硬是替電影設定一堆劇情規則，然後死不承認抄襲連致敬都說
不出口，這種高度還是留在世界各地門外漢鄉民版被吹捧就好，我不會說我是專門來黑鄉
民男神諾導跟戴導的。